Skip to content

TALAS PRESS

Ngaliarkeun taleus ateul!

  • Text
  • Art

KENAPA BERHARAP?

Posted on 2022/10/03 by anonasaname

John Zerzan

 

Begitu ngetrend, pula di kalangan anarkis, untuk mencibir gagasan tentang harapan, untuk secara eksplisit mengesampingkan setiap peluang kemenangan secara keseluruhan atas dominasi dan penindasan. Desert (2011) menampilkan pandangan ini di sampulnya: “Dalam hati kita, kita semua tahu dunia tidak akan ‘diselamatkan’,” dan mengulangi pernyataan ini dua kali lebih banyak di halaman pembukanya. Peradaban akan bertahan. Sudah waktunya untuk menyerah pada “pertempuran yang tidak dapat dimenangkan.” Dengan cara ini penderitaan atas kehancuran dan kekecewaan akan dihindari dan kita semua akan jauh lebih bahagia (!) Kelompok Unabombertype Meksiko, Individualidades Teniendo a lo Salvaje (ITS), juga secara tegas menyatakan bahwa tidak akan ada kemenangan. “Kami tidak yakin ini mungkin,” mereka menyatakan itu berulang kali.

Tapi itu mungkin. Jelas bahwa kita mengatasi penyakit peradaban yang sama sekali tidak dapat dijamin, tetapi jelas itu mungkin. Saya lebih suka apa yang Kierkegaard katakan tentang harapan: Ini adalah “semangat untuk yang mungkin.” Lebih berani lagi, apa yang menjadi “Demand the Impossible”? Ketika kemenangan ditolak apakah kita sudah di Game Over?

Kita mungkin ingat One-Demensional Herbert Marcuse, yang mengumumkan akhir dari kemungkinan radikal, kemenangan definitif dari kebebasan konsumen. Dia senang ketika telah terbukti salah dalam beberapa minggu setelah kemunculan bukunya pada tahun 1964 dengan dimulainya gerakan global yang mengguncang dunia. Dan karena sistem global sekarang menunjukkan dirinya gagal di setiap level, menunjukkan dirinya tidak memiliki jawaban sama sekali, ada peluang bagi setiap kesempatan untuk secara kualitatif melampaui Gerakan tahun 60-an. Tapi tidak, tidak perlu dikatakan, jika kita telah kehilangan harapan untuk mengatasi (sesuatu). Sudah diketahui secara umum bahwa kesehatan dan pemulihan dari penyakit tidak terikat pada keputusasaan tetapi kebalikannya. Renungi kembali novel terakhir Danilo Kis penulis Serbia, Psalm 44, tentang keinginan keluarga muda untuk bertahan hidup dan melawan di Auschwitz, di mana usaha memvisualisasikan harapan adalah “kebutuhan.” Bagi kita dan semua kehidupan, masalah itu serius tapi kita tidak berada di Auschwitz. Namun kita menolak harapan? Egoisme dan nihilisme jelas sedang populer di kalangan kaum anarkis dan saya berharap mereka yang mengidentifikasikan demikian bukan karena mereka tak memilki sebuah harapan. Ilusi tidak, harapan ya. Saya ingin tahu apa yang kita tawarkan secara luas, dalam hal, katakanlah, analisis dan inspirasi –atau apakah itu masih banyak dipertanyakan.

Ada egois yang tampaknya terlalu cinta dengan ke-ego-an suci mereka, di mana semua dinilai sejauh mana itu telah melayani Dirinya. Sementara itu tekno-budaya yang memerintah memberi makan solipsisme, narsisme, dan isolasi yang semakin membuat subjek kecanduan teknologi. Apakah Max Stirner melihat dunia alami sebagai sesuatu yang memiliki nilai hanya bila itu ada kaitannya dengan ego seseorang? Seberapa besar minat egois murni terhadap gotong royong, pergulatan sosial, atau lenyapnya komunitas? Saya merekomendasikan Stirner’s The Ego dan Own sebagai korektif penting terhadap seruan kolektivisme dalam berbagai ragam samarannya, tetapi cenderung setuju dengan anarkis Arizona Dan Todd bahwa Diogenes dan Cynics di Barat serta Chuang-Tzu dan beberapa pengikut Tao di Amerika. Timur melakukan pekerjaan yang lebih baik dari itu berabad-abad sebelumnya.

Apakah nihilisme berarti bahwa hampir semuanya harus berjalan agar kehidupan yang layak menjadi mungkin? Jika demikian maka saya seorang nihilis. Aman untuk mengatakan bahwa nihil-isme secara harfiah bukan apa-apa atau seseorang yang tidak dapat menjadi/disebut sebagai nihilis dan anarkis. Jika itu berarti politik keputusasaan atau keputusasaan, tidak, terima kasih. Filsuf Prancis Jean-Francois Lyotard memberikan kata yang berbeda: “Dengan megalopolis, apa yang disadari dan didifusikan oleh Barat adalah nihilismenya. Ini disebut pengembangan.” Apakah ada nihilis yang mengambil institusi seperti itu dan apa yang mendorong mereka? Bagaimanapun, ada lebih dari anti-harapan yang ditawarkan. Ada dua buku baru yang mengingatkan kita akan hal itu. Free from Civilization karya Enrico Manicardi adalah anti-sipil tipe ‘A-Z’ yang pertama ada dalam bahasa (aslinya Liberi dalla Civiltà) dan The Anarchist Revelation: Being What We’re Meant to Be karya Paul Cedenec adalah buku paling pesimistis yang dapat saya ingat. Ini merujuk pada anarkis Jerman Gustav Landauer, misalnya, tentang gagasan bahwa kita “tidak perlu khawatir soal jumlah dari mereka yang menjawab panggilan tidak akan cukup besar, ketika kualitasnya [anti-sipil] tidak perlu diragukan.” Ini menyatukan perlawanan anarkis dan semangat dalam kontribusi yang sangat luas dan kuat.

Waktu yang sulit, tapi seperti yang dikatakan Oscar Wilde, “Kita semua berada di selokan tetapi beberapa dari kita melihat bintang-bintang.”

High Time for Anarchism in Mental Health

Posted on 2022/09/26 by anonasaname

Oleh: Itay Kander

 

Sistem kesehatan mental, terlepas dari segala kerumitannya, dapat digambarkan sebagai lubang drainase bagi penderitaan manusia. Sebagian besar, rasa sakit yang mengalir ke dalamnya merembes ke air tanah, tetapi kadang-kadang itu akan berbalik arah dan meledak menjadi kehidupan “normal” seolah-olah dari mata air panas yang menyembur.

Mengurangi koleksi fenomena psiko-sosial menjadi satu bentuk generik dari “penderitaan manusia” dengan tanpa melakukan tindakan tak adil yang serius terhadap keragaman suara dalam komunitas “pasien”, terhadap suara-suara yang ingin dibedakan dan didengar, itu sangat sulit. Namun demikian, pengalaman saya telah menunjukkan bahwa pola atau struktur tertentu memang mendasari sebagian besar interaksi dalam sistem kesehatan mental –seringkali, rasa sakit yang ditemui dalam batas-batasnya itu menggabungkan beragam jenis rasa Sakit, keyakinan bahwa sesuatu yang salah dan tak adil telah terjadi padaku, dengan beberapa jenis Keheningan, ditunjukkan oleh kurangnya bahasa di ruang interpersonal dan dalam beberapa kasus, ketidakmampuan aktual untuk menempatkan pengalaman seseorang ke dalam kata-kata. Kedua fitur ini –Sakit dan Keheningan –biasanya bergabung dan menjadi tak terpisahkan. Dengan demikian, dalam interaksi dengan “konsumen”, “profesional” dari kesehatan mental dapat memperkuat fondasi rasa Sakit dan menghukum “konsumen” untuk melanjutkan keheningannya atau, sebagai alternatif, bekerja menuju pemisahan kedua elemen ini.

Anarkisme mengacu pada spektrum politik yang luas yang ditentukan oleh aspirasi untuk Kesetaraan dan Kebebasan tanpa mengunggulkan salah satunya –dalam pemikiran anarkis, kedua cita-cita ini sebagian besar dipandang sebagai dua sisi dari mata uang yang sama. Anarkisme juga dikaitkan dengan pembongkaran hierarki yang tak perlu yang memberikan dampak negatif pada tatanan sosial.

Dalam esai singkat ini, saya ingin memeriksa bagaimana pemikiran anarkis dapat berkontribusi pada fondasi kesetaraan dan kebebasan dalam memilih pelayanan kesehatan mental bagi mereka yang membutuhkan.

The Starting Point: Israel’s Mental Anarchy

Untuk awal yang baik mungkin kita akan memulai dengan menyajikan Israel. Salah satu alat yang dimiliki oleh kaum anarkis dalam toolbox-nya hampir bersifat pasif: cukup amati dengan seksama berbagai cara di mana ideologi libertarian dimanifestasikan dalam aktualisasi hidup, apakah manifestasi tersebut adalah hasil dari niat yang disatukan atau tidak (alat berbeda yang ingin saya gunakan hanya dalam beberapa paragraf di bawah, adalah alat Imajinasi).

Hari ini ada tujuh “Stabilizing Homes” di Israel. Ini adalah institut, rumah sungguhan, di mana seseorang dapat melalui apa yang disebut gangguan mental akut/ dari jenis yang akan dipecahkan, dalam banyak kasus jika kehadiran rumah-rumah ini tak terlihat, maka kasus akan ditangani rumah sakit jiwa. Berbeda dengan rumah sakit tradisional, nyaris tak ada paksaan dalam bentuk apa pun di rumah-rumah ini –dan yang paling penting, tidak ada kegiatan fisik yang brutal. Karena itu, penghuni (kata yang diberikan kepada orang di stabilizing homes alih-alih ‘Pasien Mental’) juga dapat pergi dari stabilizing homes jika dia mau. Juga, karena mengakui diri sendiri untuk distabilkan di rumah itu secara sukarela, dan kadang-kadang juga gratis –jika asuransi kesehatan menutupnya –itu memungkinkan praktik tanpa kekerasan agar berkembang (ini telah ditemukan dan dibahas secara rinci oleh Pekerja Sosial Sivan Bar-on dalam penelitian pertamanya tentang Stabilizing Homes).

Praktik tanpa kekerasan ini menciptakan jembatan linguistik yang menghubungkan dunia-dunia yang konon jauh tersingkir (mis. Dunia kondisi kognitif “psikotik” dan dunia kognitif lain yang lebih diterima secara sosial). Stabilizing Homes telah memperoleh kesuksesan besar, baik di masa lalu –di Soteria Loren Mosher, yang merupakan prototipe Stabilizing Homes –dan dalam beberapa tahun terakhir, dengan jumlah Stabilizing Homes di Israel tumbuh dari satu rumah di 2017 menjadi tujuh di 2019.

Bisakah Stabilizing Homes ini dipahami sebagai upaya anarkis, atau semi-anarkis? Mungkin jika kita bertanya pada Colin Ward, jawabannya adalah ya. Ward (1924–2010) adalah seorang anarkis Inggris terkenal yang telah menulis banyak artikel dan buku yang membuka mata tentang kebijakan kesejahteraan, kesehatan, pendidikan dan perumahan, seperti yang terlihat melalui lensa sosialis-libertarian modern. Sikap umum Ward tentang kebijakan publik adalah bahwa ketika menghadapi masalah sosial, sebenarnya ada dua cara yang dapat ditempuh: Baik kita memilih rute otoriter, di mana orang diberi tahu apa yang harus dilakukan, atau cara libertarian, di mana orang diizinkan untuk bebas memilih solusi komunal mereka sendiri.

Salah satu contoh Ward yang paling baik untuk prinsip ini adalah “Taman Bermain Gratis”: Sebuah ruang khusus yang dialokasikan di tengah-tengah hutan kota di mana anak-anak, dengan hanya sedikit pengawasan, diberikan alat-alat dasar dan diizinkan untuk bermain dengan itu dalam banyak cara. Ward menyajikan penelitian yang menunjukkan bahwa lingkungan libertarian seperti ini, sangat berbeda dengan pengalaman yang lebih terstruktur dari taman bermain umum, memicu kreativitas pada anak-anak, membangun keterampilan hidup yang penting, mendorong kerja sama alih-alih perilaku kompetitif dan kekerasan, dan memiliki banyak efek positif lainnya pada anak-anak.

Sekarang kita dapat kembali ke pertanyaan yang baru kita diskusikan sebelumnya dan memeriksanya secara menyeluruh. Stabilizing Homes memiliki manajer, mereka memiliki staf profesional dan non-profesional dan jelas, ada “residen”, yang secara informal –pasien. Pada pandangan awal, properti-properti ini bukan merupakan lembaga libertarian dan semuanya tampaknya tak ada bandingannya dengan taman bermain gratis Ward. Tetapi saya percaya bahwa pada pemeriksaan yang lebih dekat, ini adalah proyek yang relatif egaliter, bebas dan bahkan anarkis. Kita dapat lebih baik menganggap rumah-rumah ini sebagai titik yang diletakkan pada garis, yang dimulai dengan perlakuan paksa dan kekerasan di dalam bangsal psikiatris yang tertutup, dan berakhir di suatu tempat yang jauh, jauh dalam imajinasi kita.

Perlu disebutkan, dalam konteks ini, metode pengobatan yang disebut Dialog Terbuka (Pengungkapan: bersama dengan pekerja sosial Sivan Bar-on, saya mengadakan lokakarya dan kuliah tentang pendekatan ini). Pendekatan Dialog Terbuka menganggap bahwa pembatalan/membatalkan hierarki yang ada antara Treating System dan Treated System itu sangat penting, karena kurangnya persyaratan yang lebih baik. Dalam pertemuan “Dialog Terbuka” yang khas, semua duduk bersama untuk wacana dalam lingkaran, dan gagasan dan saran yang diajukan oleh setiap peserta (bahkan dari psikiater yang berkualifikasi) terbuka untuk diskusi dan pemeriksaan sehingga orang lain dapat memberikan pendapat mereka. Terlepas dari ketakutan dan penghinaan tentang model perawatan Stabilizing Homes dan Dialog Terbuka ini yang kadang-kadang muncul di antara praktisi kesehatan mental yang berpengalaman, model inilah yang bagiku melambangkan sinar cahaya di dalam dunia psikiatri yang gelap.

Mungkin mengejutkan, penelitian demi penelitian menunjukkan bahwa elemen anti-otoriter yang telah diperkenalkan metode ini pada perawatan kesehatan mental sebenarnya mempromosikan pemulihan yang lebih kuat, lebih penuh pada pasien; dan bahwa memungkinkan suara pasien didengar lebih dari sebelumnya, memungkinkan pasien untuk mengungkapkan penderitaan pribadi mereka di lingkungan yang mendengarkan mereka. Dengan kata lain, solusi perawatan institusional ini juga mengkonfirmasi argumen seumur hidupnya Colin Ward –bahwa solusi libertarian bukan hanya solusi yang paling bermoral daripada solusi otoriter, tetapi juga merupakan solusi yang paling efisien dari keduanya.

Ending Our Anarchist Trip in the Realms of Imagination and Doubt

Sebagai latihan yang menyenangkan untuk imajinasi kita dan sebagai metode untuk membangun landasan teoretis yang baik untuk layanan kesehatan mental kontemporer, saya ingin mengusulkan diskusi tentang pertanyaan berikut: Seperti apa bentuk perawatan yang sepenuhnya anarkis?

Pertama-tama, pilihan satu adalah bahwa itu tidak akan menjadi “perawatan” sama sekali.

Pengobatan itu sendiri adalah suatu struktur kekuatan, dan dengan demikian dapat membuat busuk akar-akar kebersamaan yang sama (kritik serupa telah diajukan beberapa dekade yang lalu oleh para pemikir dari sekolah psikologi post-modern dan terutama juga di Jeffrey Moussaieff Masson’s Against Therapy). Sebagai alternatif dari dinamika struktur kekuatan hubungan pasien-terapis, sebuah struktur yang direproduksi dalam hampir semua bentuk terapi, saya mengusulkan gagasan aliansi bersama: sebuah perjanjian, yang tidak mengikat secara hukum, berfungsi sebagai kerangka kerja untuk bantuan psikologis timbalbalik di dalam sekelompok orang tertentu. Aliansi seperti ini dapat dibentuk di tempat mana pun yang memperlukannya, tanpa prasyarat kecuali satu: bahwa semua pesertanya dengan bebas bersedia untuk mengambil bagian dalam suatu komunitas yang secara formal bermaksud untuk saling menjamin dan bersolidaritas. Dalam masyarakat kita, di mana fragmentasi individualistik menghasilkan kesepian dan depresi, aliansi bersama seperti ini mungkin hanya solusi yang tepat bagi kita. Perjanjian semacam itu juga dapat memperkuat komunitas yang anggotanya telah diserang dari “normalitas” dan karenanya harus bertindak dalam solidaritas timbal balik.

Kelemahan yang jelas dari aliansi bebas semacam ini adalah bahwa ia tidak harus memiliki orang atau sekelompok orang tertentu yang peran resminya adalah mengumpulkan informasi tentang penyembuhan psikologis. Apakah ini hanya kualitas negatif? Mungkinkah itu juga positif? Bagi saya pribadi, sangat sulit untuk memutuskan apa yang lebih disukai. Mungkin dengan cara ini, pengetahuan terapi yang terdesentralisasi akan diakumulasikan dan kemudian dipertahankan secara kolektif. Informasi yang berharga tak akan terkonsentrasi di benak satu orang, satu garis keturunan atau satu tradisi, dan itu akan tidak terlalu rentan terhadap pelecehan.

Tapi, saya pikir, ada visi lain yang bisa kita pegang dalam imajinasi kita: visi di mana komunitas terapeutik yang berbeda, seperti Stabilizing Homes yang disebutkan di atas, akan membatalkan hubungan hierarkis antara pasien dan terapis, tetapi akan menghemat banyak pengetahuan yang sudah mereka miliki. Sebuah gerakan menuju pembatalan hierarki batin akan menjadi semacam kembalinya ke akar Stabilizing Homes –yang paling penting, ke percobaan Kingsley Hall dari R.D. Laing dan Asosiasi Philadelphia. Komunitas terapeutik yang berbeda kemudian dapat bekerja dengan cara yang berbeda –mis. beberapa bisa bergerak dan ada yang tidak bergerak. Sungguh, orang dapat menganggapnya sebagai bagian lain, bagian terapeutik, dari visi kerja sama.

Sejauh mana kita bisa membayangkan masa depan anarkis dalam Kesehatan Mental? Kapan kita menabrak tembok?

Ursula Le Guinn (1929–2018) adalah salah satu penulis fiksi ilmiah paling berpengaruh di zaman kita, dan dalam salah satu bukunya, The Dispossessed, dia menceritakan kisah sebuah planet yang hanya dihuni oleh kaum anarkis. Ini adalah planet anarkis –Anarres adalah namanya. Di Anarres tak ada pekerjaan dan tak ada pemerintahan, tidak ada hukum, tidak ada pernikahan dan tampaknya, tidak ada rumah sakit jiwa. Di Anarres kita menyaksikan pertumbuhan pahlawan kita, fisikawan brilian Shevek. Shevek melakukan kontak dekat dengan banyak karakter menarik dalam buku dan salah satu teman terdekatnya adalah penulis naskah dan satirist Tirin, yang, saat kita baca di bagian menjelang akhir buku (saya sangat menyesal untuk spoiler, meski ini plotline yang sangat kecil!), telah mengasingkan dirinya di usia pertengahan tiga puluhan ke daerah terpencil. Di sana, untuk kebaikannya sendiri –atau setidaknya begitulah yang dikatakan kepada kita –dia diberikan zat psikoaktif.

Ursula Le Guinn melakukan pekerjaan yang sangat baik menggambarkan bagaimana, menurut pendapatnya, beberapa lembaga manusia akan terus ada bahkan dalam masyarakat yang tak menggunakan otoritas hierarkis. Dalam utopia anarkisnya, masyarakat masih terus secara spontan menghasilkan orang-orang “gila” dan “gila”. Le Guinn mengemukakan gagasan bahwa institut kesehatan Mental dapat memperkuat makna “kegilaan”, tetapi penindasan normatif itu (“Keberanian untuk Menjadi Normal,” ketika slogan kampanye homofobik Israel yang begitu terkenal) adalah bagian inheren dari menjadi manusia. Ini adalah pesimisme yang disajikan dalam The Disossessed: Bahkan ketika tak ada bangsal fisik yang sebenarnya, manusia tetap terus menciptakan bangsal tak kasat mata dengan jeruji tak kasat mata.

 

The Homecoming

Secara umum, sistem kesehatan mental adalah sistem yang sangat hierarkis dan menggunakan langkah-langkah otoritatif yang murah hati. Institusionalisasi paksa dan “perawatan medis” yang dipaksakan terletak di ujung spektrum yang panjang, dan mereka adalah penggunaan kekuatan multi-faced yang paling ekstrem, dibawa kepada mereka yang datang untuk mencari bantuan dari sistem.

Pada saat ini, dengan kematian Oren Shalom, yang meninggal karena kelalaian kriminal di Rumah Sakit Jiwa Abarbanel, dan Israel Biadaga, yang ditembak oleh seorang polisi yang sanis dan rasis; pada saat ini, ketika publik Israel mempertimbangkan kembali legitimasi pasien yang dibatasi secara mekanis di dalam bangsal psikiatrik –Anarkisme memiliki banyak hal untuk diajukan dalam debat. Anarkisme dapat menghadirkan suara yang jelas dengan mengatakan: Kebebasan bukanlah halangan untuk perawatan yang berkualitas, itu lebih merupakan dasar dari semuanya. Dan bahkan jika kita belum tahu batas akhir dari kebebasan ini, baik dalam hal kapasitas kita sebagai masyarakat dan dalam hal kebaikan maksimum yang dapat kita berikan kepada “pasien”, arah libertarian tampaknya agak menjanjikan, dan pada titik mana pun sepanjang jalan kita bisa berhenti dan mempertimbangkan kembali keuntungan kita yang dibandingkan dengan kerugian agregat kita. Sederhananya, kita dapat bereksperimen dalam berbagai jenis tanggung jawab timbal balik dan bantuan emosional, dan melakukannya dengan segera, tanpa penundaan lebih lanjut, dalam kehidupan kita sehari-hari.

ANARKI DAN NIHILISME: KONSEKUENSI

Posted on 2022/09/23 by anonasaname

Aragorn Moser

 

PENGANTAR KONSEKUENSI

Ini bagian kedua dari pamflet seri yang menarik hubungan antara tradisi dari kecenderungan politik nihilis atas Tsar Rusia abad ke-19 dan pemikiran anarkis saat ini.

Sebagaimana Nihilisme, Anarki, dan Abad ke-21 (seri pertama pamflet ini) yang mempertanyakan apa relevansi nihilisme dengan anarki, dapat dikatakan bahwa esai ini justru mempertanyakan hal yang sebaliknya. Apa yang ditawarkan anarki kepada nihilisme?

Sebagaimana cakupan para anarkis termasuk badut dari gang-gang protes, spesialis identifikasi penindasan yang menjinjing mikrometer, dan Marxis yang mengenakan bendera hitam bukanlah bentuk kutukan terhadap ide-ide anarkis melainkan merupakan alasan yang signifikan untuk berhenti sejenak. Dalam jeda itu kita harus menguji asumsi kita tentang anarki. Apa yang sebenarnya kita lakukan bersama dengan orang lainnya di tenda besar (atau harus disebut tenda sirkus) anarkisme?

Esai-esai ini semakin spesifik. Mungkin ini akan memberi pegangan kepada lebih banyak orang sehingga mereka bisa mengukur kemampuan mereka sendiri. Di akhir esai ini ada ajakan khusus.

Saya beberapa kali berkesempatan membicarakan nihilisme selama dua tahun terakhir. Pada waktu itu, yang mengejutkan bukanlah antagonisme yang nyata, melainkan ketertarikan dan kegembiraan yang tenang. Masih belum jelas bagaimana kepentingan ini  secara terpisah akan terwujud menjadi sebuah praktik, namun saya tidak akan sendirian menjawab pertanyaan itu.

 

Aragorn!

PO Box 3920, Berkeley CA 94703

 

 

BAB 1:

KONSEKUENSI — TENTANG KEPUTUSASAAN REVOLUSIONER

Seorang nihilis adalah orang yang tidak tunduk pada otoritas apa pun, yang tidak menerima prinsip keimanan apa pun, betapapun prinsip itu dihormati.

 –Arkady

 

  1. Tidak ada visi yang membebaskan bagi kemanusiaan. Setiap yang disebut revolusioner paling-paling akan gagal dan paling buruknya akan membangun wilayah kekuasaan lain. Retorika pembebasan menciptakan cerita pengantar tidur yang hebat, membuat para pemimpi yang berbinar tetap nyaman di malam hari, dan seharusnya dilihat sebagaimana adanya. Penipu percaya bahwa mereka berbicara untuk yang tertindas dan bahwasanya pendapat mereka lebih berbobot karena mereka membawa kekuatan representasi, atau bahwa mereka adalah orang pertama yang memunculkan ide-ide yang mereka miliki.
  2. Ide pendekatan tunggal, rekursif, atau berulang untuk perubahan sosial yang positif bekerja lebih baik di ruangan kelas daripada pada pengalaman hidup. Jenis ilmu sosial yang dihasilkan dari eksplorasi ini menyerupai monoteisme sekuler. Sebagai organisasi masyarakat, atau jenis transformasi masyarakat, penyingkapan memiliki rekam jejak yang panjang dan sepenuhnya reaksioner. Untuk mengatakan bahwa apakah itu disebut pemberontakan, revolusi, singularitas, atau keruntuhan, maksudnya dari hal yang mirip: cenderung sama.
  3. Apakah kesengsaraan yang senyap dalam kehidupan sehari-hari lebih disukai daripada perpecahan reaksioner? Pelajaran dari Revolusi Jerman (1918-1919) yaitu pelajaran atas Anarkisme historis: kegagalan yang gemilang. Entah itu Prancis, Spanyol, Jerman, atau Rusia, kisah revolusi sosial bukanlah kisah kemenangan. Sebaliknya, dan yang terbaik, itu adalah serangkaian cerita tentang momen-momen yang layak dijalani.
  4. Berapa banyak nyawa yang rela kita korbankan untuk momentum ini? Haruskah kita menumpuknya sebagai barikade? Menempatkan mereka ke parit setelah tank masuk? Menggunakan darah mereka untuk menulis buku-buku sejarah yang menceritakan masa kejayaan kita?
  5. Nechayev tidak memberi tahu kita bagaimana cara menjadi orang baik. Konsepnya tentang prajurit, atau bahkan masyarakat rahasia, tentang manusia super revolusioner memang menggelikan, tetapi mungkin penyebab tawa itu tidak begitu jelas. Lenin jelas, betapa Katekismus mempengaruhi pemikirannya. Itu adalah The Prince dalam bentuk revolusioner. Katekismus menyediakan peta jalan moral, sebuah rencana aksi yang memiliki hasil yang dapat dibuktikan. Buat daftar target manusiamu berdasarkan urutan kejahatan mereka, tegarkan dirimu, dan singkirkan target ini secara berurutan. Penjahat terbesar adalah yang pertama disingkirkan.
  6. Psikologi membuat peran manusia super menjadi memalukan. Lingkungan sosial radikalisme hanya memberi ruang bagi kisah sukses yang sensitif dan tidak manusiawi. Orang yang hancur sangat disukai selama mereka hancur di sepanjang jalur kelangsungan hidup dan keadaban. Para Nechayev hari ini menghilang dari pandangan setelah tidak ada kejahatan yang lebih besar daripada pencurian kecil-kecilan dan patah hati. Machiavellis menerapkan strategi sederhana untuk memastikan manusia super tetap sibuk dengan hal-hal yang tidak relevan.
  7. Strategi revolusioner adalah kegagalan atas pers-pektif dalam menyediakan mekanisme untuk beranjak dari sini ke sana. Ini bukannya mengatakan bahwa tidak ada kemungkinan transformasi sosial yang luas tetapi sejauh ia mengikuti jejak para pecundang yang mulia (anarkis), Nechys, atau Micheals di masa lalu, ia akan sepenuhnya gagal baik itu dengan caranya sendiri atau dalam istilah mewujudkan perubahan sosial yang bebas.
  8. Ini bukan seolah-olah mengatakan kita bebas atau puas. Kita berada di jalan buntu. Kebuntuan ini salah satu bagian frustrasi pada retorika transisi yang tersedia untuk kita (tanpa sulitnya kata-kata memahami di mana seseorang berada atau di mana orang lain berada), bagian lain, kemarahan atas kematian penggilingan kehidupan sehari-hari yang didenaturasi dan bagian lainnya, yakni perasaan bosan atas kesia-siaan kekuatan sosial atau politik kita. Tanpa kemampuan mengendalikan hidup kita sendiri, tindakan politik, dan hubungan sosial, imajinasi kita yang hidup akan hampa. Tidak ada yang bisa dimakan di sini kecuali pasta abu-abu yang membuat kita tetap hidup. Tapi untuk apa?
  9. Masalah ini pada umumnya meluas ke barat. Kita memahami bahwa formulasi masa lalu sudah ketinggalan zaman. Kita kekurangan yang baru.
  10. Upaya-upaya baru sedang dilakukan tetapi mereka terpengaruh dengan pendekatan Barat yang humanis. Mereka, secara halus, lebih parah dari-pada nilai-nilai dan teori modernitas yang ada. Mereka, pada akhirnya, tak ada yang berhasil. Ini tindakan yang ditafsirkan oleh orang lain tetapi bergerak begitu cepat sehingga sepenuhnya diburu oleh para cendekiawan, mufti, dan analis. Upaya-upaya baru ini adalah bahasa kemanusiaan yang kehilangan haknya. Tidak ada harapan. Hanya ada korban.
  11. Pembom bunuh diri sebagai bahan renungan di zaman kita. Kita tidak terinspirasi oleh mereka yang menyanyikan kebebasan, keadilan, dan martabat, tetapi perihal konsekuensi.

 

BAB 2:

NIHILISME DAN SAINS

Nihilisme memiliki sejarah yang mengidealkan ilmu-ilmu alam sebagai solusi tunggal atas pertanyaan tentang keberadaan material tanpa Tuhan dan lainnya yang akan mengkritik ilmu pengetahuan atas dasar empiris, ideologis, dan etis.

“Seorang ahli kimia yang layak dua puluh kali lebih berguna daripada penyair mana pun,”

 –Bazarov

Sejarah nihilisme adalah momen waktu. Pada 1860-an, Rusia tempat yang menyesakkan. Mayoritas penduduknya, budak yang melanggar kebebasan baru mereka (membayar mantan tuan mereka dengan titah Tsar sebagai imbalan untuk mengerjakan tanah mereka) atau tercekik di bawah takhayul dan konservatisme Gereja Ortodoks. Rusia juga berada di persimpangan jalan: setelah membuktikan dirinya kepada kerajaan-kerajaan besar Eropa, mengalahkan Napoleon, intelektualitas Rusia juga jadi terbelakang. Kerusuhan demokrasi yang mempengaruhi Benua, sedikit sekali konsekuensinya terhadap Rusia. Bahkan langkah dramatis Czar Alexander II membebaskan para budak cenderung dimotivasi oleh kepekaan romantisnya setelah membaca “A Sportsman’s Sketches”-nya Turgenev dibanding keinginan untuk mengubah masyarakat Rusia.

Konsekuensi dari situasi ini, nihilisme historis menganut posisi yang sebagian besar dapat kita pahami sebagai reaksioner ketimbang disengaja. (Ini adalah sesuatu yang endemis bagi tradisi-tradisi revolusioner dan, boleh dibilang, harus dimasukkan dalam definisi mereka.) Mengingat betapa singkatnya keberlangsungan periode nihilis historis (mencakup periode dasar dan revolusioner), sulit untuk membayangkan apa yang menjadi konsekuensi dari skeptisisme universal yang ketat adalah jika ia punya waktu untuk berkembang dan berubah. Apa yang bisa dilakukan sekelompok orang yang tidak mau rugi?

Jika filsafat adalah praktik mengolah dunia maka tidak heran kalau kebanyakan dari para pemikir menghabiskan waktu mereka untuk mengembara di bumi yang terbalik ini, mencari benih yang hilang dan menanamnya kembali. Jika nihilisme adalah filsafat politik skeptisisme di masa ketika masyarakat terjebak Gereja Ortodoks dan rezim Tsar, tidak mengherankan jika ruang peninggalan tradisinya sangat sedikit. Jika Gereja merepresentasikan spiritualisme, takhayul, dan sentimentalitas, maka filsafat zaman modern harus menolak semua hal ini. Jika Tsar merepresentasikan kefanatikan otokratis yang kaku dari sebuah monarki, maka kebebasan harus menjadi republikanisme Prancis yang progresif dan demokratis. Ini adalah batasan skeptisisme yang picik.

Bagaimana eksplorasi dibatasi?

Sejarah sains adalah perjalanan semantik sepanjang masa. Sains pernah berurusan dengan pembentukan dunia turut pula dengan bagaimana kita harus hidup di dalamnya dan tidak dapat dibedakan dari Filsafat. Istilah-istilah itu sinonim. Kemudian terjadi fragmentasi: memahami dunia melalui eksperimen dan persepsi indra (empirisme) menjadi disiplin yang berbeda atas memahami dunia melalui penalaran (Rasionalisme). Dialektika ini diselesaikan di dunia ilmiah dengan menggabungkan bukti aksiomatik Newton dengan disiplin mekanik pengamatan fisik yang menghasilkan sistem prediksi yang dapat diverifikasi yang sebagian besar tetap utuh.

Sains menjadi proses yang kodifikasi dan birokratis, melibatkan hubungan antara praktisi sains, penyandang dana sains, dan semakin banyak Masyarakat Ilmiah (pasca abad ke-16). Peran seorang Ilmuwan jadi berbeda dari orang yang mencari pengetahuan tentang alam. Seorang Ilmuwan adalah orang yang sama-sama menjalani pelatihan yang membingkai ruang lingkup eksplorasi mereka rupanya, demi keberhasilan, lantaran kegesitan dalam intrik politik pengadilan, kepausan, dan akhirnya masyarakat sekuler.

Ada ketidakpuasan terhadap normalisasi eksplorasi ini. Para ahli alkimia memadukan pemahaman berbagai tradisi teoretis dan spiritual guna mencari solusi atas masalah yang sangat besar (transmutasi, usia, penyakit). Heterodoksi yang diandalkan oleh para ahli alkimia dihilangkan dengan penekanan pada eksperimen kuantitatif, dan hasil yang dapat direproduksi.

Teknologi, berupa Revolusi Industri, adalah organisasi kehidupan sosial yang menyekat homogenitas karena itu menghasilkan. Teknologi paling baik dipahami sebagai bidang eksplorasi yang terpisah namun berkaitan Sains dengan bidang visi yang semakin dipersempit motivasi untuk menciptakan aplikasi. Produksi massal teknologi tidak pernah merupakan hasil dari kekuatan lain selain keinginan terhadap kekuasaan. Dalam hal Revolusi Industri akhir abad ke-18, bisa dilihat kehidupan sosial Inggris menjadi salah satu populasi perkotaan yang didominasi pabrik-pabrik. Hal ini juga melibatkan ekstraksi sumber daya di separuh dunia (India dengan murah hati menjadi sumber modal industri Inggris) ke dalam kendali yang sangat minim.

Atas nama efisiensi, produk dimaknai sebagai tujuan bukan proses penemuan dan pemeriksaan.

Apa yang membatasi spesialisasi? Pertanyaan tidak lagi dikejar oleh para teknisi atau filsuf, sudah terjawab. Solusi atas masalah manusia dibingkai dalam istilah material di sepanjang garis yang sama sekali berbeda dari penyebabnya. Lensa korektif tidak menyembuhkan penglihatan yang buruk, atau menghentikan seseorang dari menonton televisi atau menatap layar komputer, namun itu bisa membuat seseorang melanjutkan secara tepat menggapai apa yang layak dilihat. Penyamarataan semacam ini menunjukkan motivasi atas spesialisasi. Jika struktur kehidupan sehari-hari memaksa jenis perilaku tertentu (misalnya kemampuan untuk melihat buku dan layar) maka jenis karakteristik yang dapat dikembangkan oleh orang-orang tanpa penglihatan tidak akan ditemukan. Karena kehidupan sehari-hari semakin membatasi pilihan kita, kita dipaksa masuk ke terowongan yang semakin sempit. Akhirnya kita sampai pada bahwasanya kita telah memilih satu hal, dengan mengorbankan seluruh hal lainnya atas nama kelangsungan hidup.

Seperti apa bentuk skeptisisme kita?

Ada pembahasan aktif antara radikal dan eko-primitif yang meminta tanggapan. Presentasi klasik akan menjadi dikotomi di antara tuduhan bahwasanya teknologi itu netral di satu sisi dan bahwa ia menanamkan nilai ‘negatif’ yang esensial di sisi lain. Jika sejauh Anda hanya meng-asumsikan nilai-nilai tatanan saat ini, jelas teknologi itu netral. Jika nilai-nilai itu tidak diasumsikan, maka teknologi tidak ada bedanya dengan sejarah, filsafat, atau sains. Mereka adalah senjata yang digunakan penguasa untuk memecah dan mengendalikan populasi. Seseorang tidak dapat memahami masyarakat kita tanpa memiliki pengetahuan perihal pekerjaan, teoretis, dan praktis tentang teknologi dan hasilnya sebagian besar akan memilihnya. Nilai pemahaman masyarakat kita masih diperdebatkan.

Jika, meneladani nihilis tahun 1860-an, kita menganjur-kan skeptisisme parokial maka itu akan cukup untuk memberontak menentang sewa, riba, aspal, birokrat dan antek-anteknya, dll. Jika kita dengan cara yang sama menanggapi lebih jauh, akan bertentangan dengan aspek gila-gilaan masyarakat kita yang sangat mirip dengan Tsar Rusia. Tanggapan kita akan terlihat laiknya oposisi atas mayoritas moral dan besarnya fetisisme pemerintah. Alih-alih mengagungkan sains, ada kemungkinan bahwa garis pemikiran ini akan mengarah pada sistem etika pertapa di sepanjang jalur anarkis yang menghindari teknologi digital secara paralel. Sejauh ini, dan tidak lebih jauh! akan menjadi semboyan mereka.

Skeptisisme meningkat!

Dengan asumsi bahwa parokialisme itu mengekang, yang mungkin benar mengingat kegagalan gerakan revolusioner kontra-budaya, lalu yang selanjutnya pada kaum kontrarian. Seperti apa skeptisisme universal sebagai metode eksplorasi, bentuk sosial, dan praktik? Akankah praktik nihilis hari ini lebih mirip ilmuwan obsesif Fathers and Sons atau pembunuh paranoid Crime and Punishment.

Jika nihilisme politik secara spesifik menolak dunia sebagaimana adanya, maka itu tetap membuatnya sebagai prioritas. Masih ada warisan nihilisme. Alasan mengapa program positif Nihilisme hari ini tidak mencakup ilmu naturalis DIY bukan hanya karena implikasi sains telah berubah selama 150 tahun terakhir, melainkan karena gagasan tentang program positif telah berubah di mata para radikal. Setiap mengevaluasi program nihilis harus memperhitungkan dengan tepat seberapa tentatif itu nantinya. Sebuah skeptisisme universal mengalami masalah serupa yang dilakukan positivisme universal, siapa sebenarnya yang melakukan universalisasi?

Kita akan mulai, di dalam pikiran dengan batasan ini, evaluasi dari tiga pendekatan khusus yang keduanya tumpang tindih dan terkandung dalam perspektif nihilis: Kritik sebagai praktik, Kegemaran berdasarkan perbuatan (Avocation of the Deed), dan Negasi—sebagai retorika, prak-tik, dan bentuk.

Negasi retoris bukanlah kepusatan eksistensial yang tampaknya tidak dapat dibedakan dari kebosanan. Posisinya ini seakan-akan keterlibatan politik dengan tatanan saat ini tidak penting kendati demikian itu mengartikulasikan bahwa posisi politik tidak demikian. Tulisan-tulisan Tristan Tzara mencontohkan posisi ini.

Praktik negasi mungkin merupakan artefak di kalangan intelektual Amerika Utara yang terdenaturasi, namun merepresentasikan non-aktivisme aktif yang menga-caukan partisipasi dalam proyek-proyek politik tanpa mengaitkannya dengan gerakan sosial politik (dan dipolitisasi) sebagai aktivitas ‘kursi berlengan’. Ini praktik tanpa strategi, mungkin dilakukan untuk keuntungannya sendiri. Bisa dikatakan yang seperti ini adalah aktivitas dari banyak kelompok pembaca anarkis.

Negasi formal kemungkinan merupakan posisi nihilis politik yang paling banyak dipegang. Praktik ini agar tidak tunduk pada agresi tatanan dominan dengan cara menghindarinya. Kecenderungan seseorang tidak menghadiri protes politik karena mereka tidak nyaman dengan kehadiran polisi atau tidak memilih karena setiap pilihan dalam surat suara adalah omong kosong, itu contoh posisi ini.

Benang merah yang mencakup semua pendekatan negasi tersebut adalah sikap non-partisipasi praktik politik. Ini cocok untuk kritik nihilisme yang solipsisme, berfungsi sebagai titik tandingan yang bagus untuk kritik terhadap kaum kiri yang moralis yang rela berkorban secara retoris.

Kegemaran berdasarkan perbuatan akan menjadi posisi politik nihilis yang paling stereotip. Banyak calon nihilis menggunakan klaim kegemaran strategis sebagai tameng untuk mendiskusikan keinginan mereka. Mengetuk menara listrik dan saluran telepon merupakan hadiah mereka sendiri, menghubungkan mereka ke The Generalized Struggle for Human Emancipation™  merupakan riasan jendela. Pertanyaan tentang tindakan sensasional, tentang perbuatan mengerikan, tetap menjadi pertanyaan sentral bagi kaum radikal dari semua ranah.

Warisan Propaganda berdasarkan Perbuatan (Propaganda by the Deed) dinilai salah. Di satu sisi sebagian besar aksi Propaganda berdasarkan Perbuatan bukanlah aksi kekerasan terhadap kapitalis, pemimpin, dan birokrat, melainkan praktik kehidupan sehari-hari. Di sisi lain ada argumen bahwa kalau perjuangan revolusioner ditakdirkan untuk gagal, karena kurangnya persiapan dan seribu alasan lainnya, maka tembak-menembak (di mana Propaganda berdasarkan Perbuatan dapat dideskripsikan dengan cari aman) adalah jalan keluar yang valid. Apa saja alternatifnya? Hidup sebagai orang buangan yang mengejar setiap tanda Revolusi seperti para Communard? Mengejar setiap pertemuan dengan harapan untuk menjadi Seattle lainnya?

Kegemaran hari ini berbeda dari Propaganda berdasarkan Perbuatan dengan menempatkan penekanan pada perbuatan daripada sejarah atau konsekuensi hubungan masyarakat. Mungkin ini berarti menyerahkan jenis kekuasaan tertentu, karena orang lain menjadi pengelola pesan Anda, seperti dalam kasus pelaku bom bunuh diri, tetapi kejelasan tindakan berbicara lebih keras daripada pesan politisi mana pun.

Praktik Kritik memerlukan penggunaan seperangkat alat empiris dan intelektual guna mengevaluasi perilaku dan tindakan orang lain. Ini praktik yang tidak berdiri sendiri tetapi bersandar pada orang lain dan dengan cara itu menjadi praktik nihilis yang paling sosial. Gagasan bahwa tidak ada yang harus berpegang pada: keyakinan, nilai, atau paradigma dan tidak ada program positif yang diterapkan di tempat mereka adalah inti dari proyek nihilis.

Kesimpulan

Pada satu persoalan penting, nihilisme di Abad 21 berbeda dengan Abad 19. Alih-alih menjadi praktik politik reaksioner hasil dari konteks politik tertentu (Tsar Rusia) malah sekarang terinspirasi dari pemahaman tentang lintasan filsafat Abad 20, gerakan revolusioner Abad 19 dan 20, dan pemahaman yang keliru dengan sumber yang sedikit ini menawarkan orang yang akan melawan.

Di balik ilmu pengetahuan alam merupakan jawaban pembebasan terhadap masyarakat yang didominasi oleh penghormatan mistis pada pemimpin dan Tuhan. Dengan tidak adanya jawaban yang sederhana terhadap masalah serupa dan meluas saat ini, nihilisme anarkis menawarkan sebuah kategori, kerangka acuan, daripada jawaban yang cenderung disukai oleh wacana politik. Nihilis tidak akan menjadi pramuka berpakaian hitam, anak bawang konferensi, atau mengembangkan politisasi atas sisa-sisa masyarakat yang berlebih ini. Tidak akan ada kenyamanan bagi kita yang menolak masyarakat ini termasuk oposisinya.

 

BAB 3:

SEKARANG ADALAH WAKTUNYA (NAMUN KITA MENUNGGU)!

Kita tentu tidak sabar. Kita tidak tahan sebulan lagi harus membayar sewa lagi. Dipaksa atas buaian ke toilet ke ruang kelas ke bilik ke kuburan, membuat kita bosan. Kita semakin membenci diri sendiri dan kondisi kita.

Tapi apa yang harus dilakukan? Kita tidak begitu naif mempercayai ranah kiri perihal kelompok ‘revolusioner’ seperti peramal cuaca. Kita tidak menerima bahwa persoalan dengan strategi mereka yakni kurangnya basis massa. Kita melihat masalah mereka sebagai kekurangan ambisi.

Anda tidak hanya tidak bisa meruntuhkan dinding kastil dengan berlari ke dalamnya dengan kecepatan penuh, namun mungkin juga dunia ini telah menjadi cukup canggih sehingga tidak lagi membutuhkan kastil atau bahkan kehadiran fisik dalam jumlah besar. Ini masalah sebagian besar kritik terhadap pascamodernitas. Mereka berasumsi bahwa pascamodern akan menjadi alat yang digunakan oleh orang-orang yang dirampas di dalam gudang senjata kita untuk menentang dunia ini.

Perkaranya bukan ini. Masalahnya adalah bahwa pascamodern (dan kondisi yang menyertainya) adalah alat lain dalam gudang tatanan ini. Pascamodernisme itu medan di mana perjalanan tatanan saat ini dapat dipetakan. Hal ini terutama dapat dilihat dalam diskusi tentang virtualitas, identitas, dan politik dekonstruksi (untuk mengejar ranah masa jabatan yang relevan dan hal lainnya).

Premis utama pascamodernisme bahwa tidak ada narasi ‘meta’. Tidak ada satu pun sejarah atau antropologi atau sistem yang memungkinkan kita mengetahui yang sebenarnya. Meskipun ini berita bagus jika Anda muak dengan orator Marxis dan Republik yang keras kepala tentang emansipasi di masa yang akan datang bagi pekerja atau pengusaha, ini juga membuat kita benar-benar sendirian. Di satu sisi kita sekarang memiliki bahasa untuk memahami bahwa setiap kebenaran yang keluar dari mulut para pemimpin, guru, dan spesialis kita patut dicurigai tetapi di sisi lain kita tidak lagi disajikan Jalan Bata Emas menuju dunia yang kita inginkan.

Kelompok yang paling tepat memanfaatkan informasi ini bukanlah mereka yang tidak akan kehilangan apa-apa, melainkan mereka yang menanggung tanggung jawab besar. Jika kita tidak lagi tertarik bergabung dengan orang lain ke dalam bentuk yang dapat diposisikan di bagian politik dan urusan lainnya, maka mereka yang melakukannya dapat memiliki bagian untuk diri mereka sendiri. Mereka menyadari kondisi pascamodern memisahkan kita. Sendi-rian. Mereka telah melatih kita untuk tidak percaya pada apa pun dan menerima kondisi dunia ini sebagai sesuatu yang universal.

Premis kedua dibangun di atas premis pertama. Jika sejarah bukan lagi cerita yang ‘benar’ (dalam arti epik besar yang dibicarakan oleh kelas Peradaban Barat atau Marxis), maka kemajuan bukan lagi cerita yang diperluas untuk menggapai masa depan. Jika kemajuan tidak lagi diasumsikan di panggung dunia, mungkin itu bukan mekanisme yang tepat (atau meta-narasi) untuk memahami dunia material, peran manusia di dalamnya, atau banyak hal lainnya. Di mana hal itu meninggalkan evolusi? Bukankah evolusi hanyalah ‘bukti’ kemajuan sistem biologis idealisma-terialis?

Jika kita meninggalkan paham-paham progresif maka kita harus, ini akan masuk akal (sic), meninggalkan kecenderungan menuju pembangunan institusi demokrasi (sebagai langkah parsial menuju apa yang kita inginkan), termasuk partisipasi dalam memanusiakan institusi tersebut. Sebaliknya kita diberitahu oleh para ahli pengetahuan, jika kita tidak menerima modalitas kemajuan, maka kita berada di ‘akhir sejarah’ di mana kondisi saat ini bersifat universal, tetap, dan tanpa syarat. Ini adalah contoh lain dari mereka yang mengontrol ideologi, menanam sistem nilai mereka ke ruang yang terbakar oleh api yang dikendalikan pascamodern.

Premis lain dari pascamodernisme bahwa budaya ada-lah sarana transformasi sosial di dunia yang kaya media. Sebagian besar ini merupakan perangkat retoris yang menyinggung sesuatu yang jelas (jika Anda menerima premisnya). Jika dunia memang kaya akan media, sibernetik, ilusi, dan sepenuhnya tanpa tertambat pada fondasi abad ke-19, termasuk prasangka abad ke-19 tentang tenaga kerja dan kemajuan, maka supaya terlibat dengannya harus dalam kosakata baru ini. Jika Anda tidak menerima ini, jika Anda menyadarinya sebagai kesalahan tragis dalam membaca Debord, sebagian besar konsekuensi dari pemikiran budaya sebagai tuas transformatif dapat dilihat berdasarkan premis yang salah.

Beginilah cara kerja postmodernisme. Membutuhkan premis, katakanlah bahwa “Segala sesuatu yang langsung dijalani telah surut menjadi representasi” (Debord) dan membalikkannya “Representasi adalah segalanya yang langsung dijalani” dan Anda memiliki argumen yang jelas untuk tidak terlibat. Mengapa repot-repot hidup dalam ruang dan waktu? Jika hidup hanyalah representasi, maka media itu hidup dalam skala yang lebih besar daripada yang mungkin terjadi.

Saya baru-baru ini menghadiri sebuah pidato di mana salah satu pertanyaan yang diajukan kepada presenter, yang secara umum menentang representasi, seperti ini. “Saya seorang mahasiswa grafika komputer dan saya telah menghabiskan hari-hari yang panjang dengan tepat mengukur dan mengevaluasi sehelai rumput dengan tujuan mereproduksi bentuk dalam lingkungan komputer. Bagaimana Anda bisa mengatakan bahwa pekerjaan saya, baik dalam mengamati maupun mereproduksi, salah?” Ini contoh klasik dari menerima premis dan mendasarkan, dalam hal ini, seluruh karier dan jalur kehidupan di atasnya. Jika kita hidup di lingkungan media maka oh, betapa saya menghemat waktu dengan tidak harus pergi ke lapangan untuk mengalami sesuatu yang disebut lapangan. Sebagai gantinya saya dapat mengunduh Field Experience volume 1 dan jadilah saya mengetahui lapangan. Emangnya Anda siapa memberi tahu saya sudut pandang yang beda? Emang Anda menguasai konsep bidang yang harusnya Anda kuasai demi saya?

Poin yang muncul di sini hanya seperti ini: mengabaikan pemahaman tentang mekanisme kontrol yang melucuti senjata kita. Dalam kasus pascamodernisme, membingungkan sekelompok akademisi dengan pialang kekuasaan aktual yang memberlakukan ide-ide mereka adalah masalah yang melumpuhkan.

Selanjutnya bagaimana? Jika tidak ada tembok kastil karena dominasi telah menemukan cara untuk berhasil tanpa harus dalam bentuk fisik, maka proyek kita tidak lagi terlihat seperti pengepungan. Jika virtualisasi telah menjadi bagian yang tak terpisahkan dari matriks dominasi, maka titik serangan tunggal tidak lagi efektif. Tidak ada bom isi yang cukup besar.

Jawaban sederhananya kita harus bersabar. Kita harus punya kesabaran yang tidak dapat dipahami oleh kelesuan kaum kiri revolusioner. Peran kita seharusnya tidak menunggu tanda datangnya desakan karena itu tidak akan pernah terjadi. Sebaliknya kita harus terlibat total dalam proses sosial dan politik di sekitar kita. Seharusnya, tidak ada yang luput dari perhatian kita. Ini bisa terlihat seperti, dan tidak terbatas pada, menghadiri gereja (terutama gereja yang aktif secara politik), pergi ke pertemuan pemegang saham, menghadiri dewan kota, pemanggang roti, pondok Elks, organisasi sipil dan bahkan pertemuan kiri. Idenya bukanlah seperti secara khusus mengupayakan dukungan atau bahkan merusak kelompok-kelompok ini (walaupun mendorong batas di kedua arah harus menjadi bagian dari proses) tetapi untuk memahami bagaimana masyarakat sipil modern yang berakulturasi bekerja. Seperti apa bentuk kelompok sosial dan bagaimana reaksinya terhadap jenis rangsangan yang mampu diberikan? Jika Anda memainkan permainannya, seberapa mudahkah untuk diintegrasikan ke dalam bentuk organisasi? Sejauh mana bentuk-bentuk ini menghasilkan kekuatan, kelalaian, dan momentum? Kita membutuhkan lebih banyak informasi.

 

BAB 4:

KETIKA SEMUA KAMUS DIBAKAR, AKANKAH KITA MEMULAI DARI AWAL?

Nihilisme Aktif – Seperti yang dinubuatkan oleh Raoul Vaneigem dalam Revolution of Everyday Life, “Tidak ada ke-sadaran transendensi tanpa kesadaran pembusukan.” Nihilis aktif melihat masa depan yang tidak diketahui dan keputusasaan pada situasi kita saat ini, yakni seruan untuk berperang. Seorang nihilis aktif menemukan energi, keinginan untuk bertindak, dalam keputusasaan atas masyarakat kita yang kaku, jumud, dan sesak. Makna ditemukan saat mendekati kekosongan ketimbang dalam pengetahuan palsu tentang apa yang ada di sisi lain dari itu.

Teror – Modalitas utama masyarakat kelas, entah itu dengan kekerasan, kelaparan, atau ancaman elemen. Jika setiap benda, orang, dan momen dijual, jika tidak ada apa pun di luar, maka ada teror keji. Ketika hidup adalah tindakan keji, maka itu adalah teror. Apa kebalikannya dari ini?

Anarkisme nihilis – Kita bukan hanyut dari salju yang bergerak melalui kenyataan. Hal-hal telah terjadi. Pilihan telah dibuat. Pilihan-pilihan ini dapat dievaluasi, bukan dari doktrin tetap tetapi dari skala manusia. Dengan skala manusia ini, ukuran, ruang lingkup, pilihan yang dibuat berada di luar pemahaman. Dalam kasus ini, dan sebagaimana keinginan badaniah sadar untuk memahami, ke-rangka acuan untuk mulai mempengaruhi dunia dapat didasarkan pada salah satu dari dua pilihan. Entah mengecilkan dunia yang ingin Anda pahami dan sentuh atau menegaskan diri Anda ke dunia yang gila sedemikian rupa untuk mengubah skala. Institusi, ideologi, sistem, sekolah, keluarga, modal, pemerintah, dan gerakan revolusioner semuanya telah berkembang di luar jiwa raga. Anarkisme nihilis tidak peduli dengan revolusi sosial yang menambah babak baru pada sejarah lama, melainkan mati-matian mengakhiri sejarah. Jika bukan revolusioner maka mungkin epochanaries, guna transformasi masyarakat tanpa program positif.

Nihilisme Filosofis – Jawaban atas pertanyaan eksistensial tentang apa yang dapat diketahui yaitu, tidak ada.

Nihilisme Pasif – Jika masa depan tidak dapat diketahui, kita dihadapkan pada pilihan. Ketika kita hanya tahu soal teror, banyak yang berhenti membuat pilihan lain. Orang-orang berhenti. Jika Anda pernah dihadapkan dengan jam alarm dan hanya mematikannya dan menarik penutup di atas kepala Anda, Anda tahu itu nihilisme pasif. Rasa sakit karena menolak, menjadi oposisi palsu, atau dibersihkan, membenarkan seribu yang mempertidakkan. Satu juta. Para nihilis pasif tidak lagi memiliki harapan bahwa partisipasi mereka diperlukan agar dunia terus berputar.

Kehidupan – Apakah tubuh yang diteror itu hidup?

Kekuasaan – Kekuasaan yang ditulis dengan tanda peng-hubung tidak menghindari masalah yang ditimbulkan oleh kekuasaan melainkan mencoba memindahkannya ke tempat lain. Kita bisa, melakukan, dan akan terus menyakiti, mendominasi, dan memanipulasi satu sama lain. Kita adalah makhluk yang berkuasa. Sejauh kita mengambil tanggung jawab yang tampaknya memalukan ini. Ini menyebabkan kekeliruan antara kekuasaan dengan kekristenan.

Harapan – Koin ini memiliki dua sisi yang tidak dapat di-pisahkan: ekspektasi dan keinginan.

Nihilisme Eksistensial – Seorang nihilis eksistensial tetap berada di jalan buntu terkait berbagai isu inti. Jika kita tidak tahu apa-apa lalu bagaimana kita bisa membuat pilihan? Ketika Nietzsche berbicara tentang nihilisme, inilah yang dia maksud. Lintasan pemikiran Barat mengarah pada pertanyaan dan kelumpuhan yang tidak dapat diketahui.

Nihilisme Strategis – Program-program revolusioner pantas mendapatkan cemoohan atas perolehan mereka. Gagasan bahwa manifesto lain (yet another manifesto/YAM) atau pernyataan misi atau rencana aksi akan membuat aktivisme lelah generasi baru tidak berbau kematian yang membungkus lehernya itu menggelikan. Nihilisme strategis berpendapat untuk pendekatan baru transformasi sosial seperti membakar medan daripada membangun dunia baru dalam cangkang yang lama atau satu dorongan terakhir oleh kelas pekerja untuk merebut alat-alat produksi. Pendekatan yang memperhatikan secara persis seperti apa bentuk-bentuk kontrol sosial dan penumpasannya jauh menyimpang dari model rekrutmen, pendidikan, kemajuan, atau harapan bahwa kerusuhan berikutnya akan menjadi kerusuhan Besar.

Program Positif – Singkatnya dari program positif bagi perubahan sosial, program positif adalah program yang mengacaukan keinginan dengan kenyataan dan memperluas kebingungan itu ke masa depan. Dalam kasus kaum radikal, hal ini biasanya berbentuk program-program yang menyatakan “ATR tidak akan ada kelaparan” ini yang paling banter, dan “Penghapusan masyarakat kelas akan menghasilkan hubungan tanpa batas” ini yang terbaik. Program positif merupakan warisan idealis yang membentuk inti pemikiran paling revolusioner.

Hubungan sebab–akibat/kausalitas – Keyakinan bahwa satu peristiwa mengikuti yang lain mengharuskan hubungan mereka jadi salah, seperti yang dikemukakan oleh Hume. Jika kausalitas tidak dapat diasumsikan, atau bahkan diterima jika diperdebatkan, akan manjur bagi seba-gian besar bentuk politik terbatas, terutama sebagai cara untuk mengubah dunia.

ATR (after the revolution) – Setelah Revolusi

Revolusi – Keinginan terbatas untuk mengubah dunia seperti model Revolusi Prancis. Kabar Baik: Kepemimpinan akan berputar. Buruknya: pada akhirnya Birokrat menang.

Badan – Badan bisa menjadi individu. Ini bisa berupa se-kelompok individu. Ini bisa menjadi unit budaya atau sosial. Ini juga dapat dipahami sebagai filsafat unit, kotak hitam yang menerima masukan dari dunia dan merespons dengan cara yang sama. Itu tidak diketahui tetapi mengetahui.

 

 

 

 

TENTANG PENULIS

Aragorn Moser aka Aragorn! adalah seorang penulis dan penerbit literatur anarkisme yang tekun. Ia merupakan salah satu pendiri situs perpustakaan anarkis:

theanarchistlibrary.org

CINTA YANG BEBAS, KEIBUAN YANG BEBAS

Posted on 2022/09/10 - 2022/09/10 by anonasaname

Paul Robin

1900

 

 

Pernikahan telah dipraktikkan di mana-mana dan selalu dalam kondisi yang amat absurd, amat menjijikan, amat menindas; hal itu telah mengakibatkan, dalam sebagian besar kasus, berubahnya kegembiraan cinta menjadi perbudakan timbal balik yang berlipat mengerikannya; begitu banyak dan begitu sering upaya sia-sia untuk memperbaiki kondisi tersebut, hingga tidak mengherankan sejumlah besar pemikir telah sejak lama mengadopsi satu-satunya solusi radikal dan efektif, yakni kebebasan sepenuhnya dari cinta.

Di antara karya-karya di mana tesis ini telah dipertahankan, saya ingin mengutip, pada baris pertama, sebuah buku yang luar biasa bagus, The Elements of Social Science [Elemen-Elemen Ilmu Pengetahuan Sosial], karya seorang Doktor di bidang kedokteran, yang diterbitkan pada 1854, dalam bahasa Inggris, dan telah diterjemahkan ke dalam banyak bahasa.1

Salah satu babnya dengan sangat berani diberi judul: “Kemiskinan, Satu-Satunya Penyebab, Satu-Satunya Penawar!” Penyebab kemiskinan adalah pernikahan; penawarnya adalah . . . cinta yang steril (penulis menggunakan ungkapan yang lebih akurat yakni, Saya tidak sampai hati bereproduksi). Karya ini kaya, padat, penuh dengan fakta dan argumen; dialah salah satu dari orang-orang berpikiran ringan yang jarang dibaca.

Sebaliknya, The Gospel of Happiness [Ajaran tentang Kebahagiaan], yang diterbitkan dua tahun lalu oleh Armand Charpentier, adalah sebuah buku yang amat menyenangkan untuk dibaca oleh semua orang, berkat keluwesan, kejelasan, dan keringkasannya. Tetapi, jika pernikahan dengan begitu baik mengindikasikan suatu kejahatan, penawar yang dianjurkannya, hanya cinta yang bebas, merupakan solusi yang penting untuk dilengkapi.

Yang lain-lainnya telah mendekati hanya sebagian dari masalah tersebut dengan melawan pernikahan yang sah dan menggantinya dengan persatuan,[1] pernikahan yang bebas, yang menurut mereka seharusnya, dalam pikiran mereka, memberi peluang-peluang durasi, ketetapan, yang setara atau lebih unggul dari pernikahan yang ditahbiskan oleh otoritas. Paul Lacombe mempertahankan gagasan ini di dalam buku lawasnya, Free Marriage [Pernikahan Bebas].

Yang lebih baik lagi, dengan mempropagandakan fakta, sejumlah besar pasangan dengan cemerlang menyatakan untuk melakukan persatuan secara bebas dan berpantang dari seremoni apa pun, atau menyertai keputusan mereka hanya dengan seremoni-seremoni keluarga.

Mari kita sebut, di Prancis, ada persatuan yang dilakukan oleh anak-anak perempuan Elisée Reclus; di Inggris, persatuan yang dilakukan oleh E. Lanchester, di Walstall . . .

Persatuan-persatuan baru ini mengesampingkan satu detail yang fatal, demikianlah! tetapi persatuan-persatuan itu masih memiliki semua basil penderitaan yang membuat pernikahan jadi menjijikkan.

Secara alamiah, semua jenis neofobia tidak luput memprotes apa yang setidaknya mereka sebut sebagai “ketidak-tahu-maluan paling buruk”, seolah masyarakat resmi, legalistik dan mutakhir, yang memengaruhi kebenaran serta kehormatan, adalah kumpulan sempurna dari segenap kebajikan, termasuk, yang sungguh menggelikan, kebajikan yang secara eksklusif milik kaum perempuan, yakni kesucian.

Sejenak pun saya tidak ingin memikirkan keberatan-keberatan sumber teologis yang diajukan demi menentang cinta bebas. Siapa pun yang bersepakat dengan fiksi Tuhan, bertentangan dengan realitas manusia. Ia yang mencari kebahagiaan manusia dengan segera menampik gagasan tentang Tuhan yang mahakuasa dan pemberang, yang diciptakan oleh imajinasi gentar kaum primitif, dieksploitasi oleh mereka yang cerdik, dipelihara oleh perasaan tanpa pikiran, suatu gagasan yang tidak memiliki manfaat praktis, tetapi, justru sebaliknya, dengan segera, setelah persoalan tentang kelebihan populasi dan kesengsaraan yang diakibatkannya, menjadi penyebab kedua dari pembunuhan tak terbilang dan amat mengerikan yang sejarah berikan kepada kita.

Keberatan-keberatan teologis yang terus terang itu melekat kepada para ahli metafisika yang ingin memaksakan kepada umat manusia ideal-ideal moral tertentu yang memuaskan prasangka-prasangka mereka sendiri, tetapi sama sekali bukan aspirasi yang terlegitimasi dari massa dominan untuk kebahagiaan, sebagaimana hal tersebut dipahami.

Satu-satunya keberatan serius adalah situasi anak-anak di luar apa yang disebut perlindungan hukum, dan, apa pun yang mungkin dipikirkan orang-orang yang tidak mengajukan persoalan itu untuk diperhitungkan, keberatan itu akan tetap ada bahkan di dalam suatu masyarakat komunis, bahkan dalam sekejap terbebas dari segala urusan yang menyangkut materi. Di dalam hipotesis dari masyarakat ideal ini dan di dalam realitas masyarakat individualistis saat ini, jawaban atas keberatan itu sama: cinta yang bebas mengandaikan keibuan yang bebas.

Kaum perempuan harus memiliki, saya tidak mengatakan hal itu benar, saya tidak tahu lagi apa makna dari kata usang yang disalahgunakan ini, kekuasaan dan ilmu pengetahuan untuk tidak menjadi seorang ibu kecuali ia telah menetapkannya setelah perenungan yang matang.

Saya pikir saya adalah orang pertama yang dengan jelas menegaskan solusi unik ini di Kongres Feminis Paris (April 1896), dan di Kongres Kedua untuk perlindungan dan peningkatan populasi(2) (Desember 1896), yang terakhir diselenggarakan oleh sebuah perhimpunan dari selusin anggota yang oleh pendiri serta sekretarisnya dengan rendah hati disebut: “Aliansi Sarjana dan Filantrop seluruh dunia”!(3)

 

* * *

 

Dengan demikian saya meringkas doktrin saya dari sudut pandang feminin:

Adalah keliru bagi seorang perempuan muda untuk menikah, untuk membuang sedikit kebebasan yang ia punya. Semoga ia tetap menjadi puan atas dirinya sendiri, semoga ia bebas memilih compañeros dan compañeras-nya;(4) dan, untuk memastikan bahwa kebebasannya dihormati dalam hal ini, semoga ia beringat-ingat dalam menghormati kebebasan orang lain; semoga ia beringat-ingat untuk tidak mengkritik tindakan orang lain, dan semoga masing-masing memulai dengan dirinya sendiri suatu reformasi dari apa yang disebut “opini publik” yang selalu mencampuri apa yang bukan menjadi perhatiannya dan lebih tirani dari hukum positif itu sendiri.

Ia tidak melanggar hukum rasional apa pun dengan memiliki kekasih sebanyak yang ia kehendaki, tetapi ia melakukan kesalahan besar terhadap moralitas sejati jika secara serampangan ia melahirkan anak-anak yang pendidikan serta perawatannya kurang terjamin.

Mereka yang betul-betul menghendaki kebahagiaan seorang perempuan muda tidak boleh menghalanginya untuk mengetahui bahwa sains memberi si perempuan muda sarana untuk menjadi seorang ibu hanya apabila ia menginginkannya.

Kebebasan menjadi seorang ibu adalah kondisi yang amat diperlukan demi terwujudnya kebebasan cinta. Kebebasan cinta tidak boleh memiliki pedoman lain selain ilmu fisiologis dan kehati-hatian seksual.

Apabila, setelah lebih atau kurangnya pengalaman, ia menemukan pendamping yang dengannya, sesuai dengan budaya dan selera yang sempurna, si perempuan berpikir ia bisa menjalani kehidupan bahagia dalam jangka waktu yang lama, ia tentu akan melakukan hubungan seksual dengannya, jika hal itu menyenangkan baginya, tanpa mengkhawatirkan sanksi hukum yang sia-sia, serta memberikan kepada dirinya sendiri kebahagiaan tiada tara dari memiliki anak yang pasti bisa ia rawat dan ia besarkan dengan baik; dan semoga anak-anak ini hanya akan menyandang nama ibunya.

Banyak ginekolog menasihati bahwa tidak baik bagi perempuan menjadi seorang ibu sebelum usia dua puluh lima tahun, dan jelas sekali bahwa hasrat alaminya terhadap kelembutan, terhadap cinta, tidak bisa menunggu hingga usia itu.

Jika si pendamping yang dicintai, yang dipilih secara pasti, mencapai ideal yang didambakan, sesuatu yang amat langka dalam pernikahan resmi saat ini, ia tidak perlu dipaksa sedemikian rupa oleh hukum untuk bersepakat dengan si ibu, dalam segala hal, atas perawatan dan pendidikan anak-anak yang mereka ingin-inginkan itu.

Jika karena suatu kemalangan para kekasih itu keliru, jika kesepakatan itu tidak bertahan lama, jika terdapat ketidakselarasan suasana hati, jika mereka berpisah, cinta takkan dibayang-bayangi oleh kebencian dan kengerian, sebagaimana yang terjadi hari ini, melainkan persahabatan atau, setidaknya, penghargaan. Dan seseorang yang tulus takkan lalai membaktikan peranan yang menjadi bagiannya yang paling sesuai untuk pemeliharaan materiil terhadap buah cintanya yang sebelumnya.

Jika, karena beberapa ketidakmungkinan, setelah sekian banyak tindakan pencegahan, seorang perempuan melakukan persatuan dengan seorang bajingan, ia akan berpisah darinya, mengambil anak-anak yang akan menjadi tanggung-jawabnya dan ia menjadi pembimbing tunggal anak-anak itu, tak diragukan lagi amat tidak membahagiakan, tetapi tidak menambah kemalangan si perempuan yang sesungguhnya dari penyiksaan artifisial yang dilekatkan kepadanya oleh hukum yang menindas.

Tetap menjadi yang utama, satu-satunya pemilik dari anak-anaknya, ia takkan menjadikan dirinya budak dari seorang tiran yang bisa menganiayanya dalam batas-batas yang begitu leluasa lantaran impunitas, secara legal mencuri hasil kerja kerasnya, tabungannya, makanan anak-anaknya dan makanannya sendiri.

Kemerosotan pada naluri tirani, dicabut dari dukungan hukum yang tidak adil oleh inisiatif para perempuan itu sendiri, dengan tidak melakukan pernikahan yang sah, niscaya akan menghilangkan kebrutalan para penindas yang tak terelakkan itu, akan memanusiakan mereka.

 

* * *

 

Inilah pertanyaan tajam lainnya yang terkait erat dengan cinta bebas, di mana pertanyaan itu beroleh solusi sempurnanya.

Di antara bayi-bayi perempuan tak berdosa yang dilahirkan ke dunia terkutuk ini oleh kesempatan dari suatu kecocokan yang brutal, entah sah atau tidak, hanya ada apa yang disebut negara-negara beradab, setidaknya satu perseratus, seringkali lebih, ditakdirkan menjadi yang paling direndahkan, para budak paling hancur lebur dan orang-orang buangan.

Pelacuran terjadi di mana-mana, terang-terangan atau hipokrit, ditransformasikan oleh para penguasa menjadi sebuah institusi sosial, yang dirancang demi menjaga kesucian gadis-gadis borjuis dari kebiasaan buruk yang tidak lumrah dan tidak berguna tapi amat lazim dari para laki-laki muda.

Kebiasaan-kebiasaan kita yang kurang adab membuat beberapa gadis miskin menjadi korban, tersiksa oleh penyalahgunaan kesenangan yang dirampas dari kebanyakan yang lainnya. Semoga yang terakhir, yang merupakan mayoritas dominan, juga menjadi korban karena ketidakpatuhan mereka terhadap hukum fisiologis praktik seksual, memberontak melawan prasangka, merebut kembali kesenangan yang ditampik oleh hukum dan adat istiadat yang merintangi; semoga mereka, menyelamatkan diri mereka sendiri, pada saat yang sama menyelamatkan saudari-saudari perempuan mereka yang menjadi martir dan menghancurkan untuk selama-lamanya, dengan satu-satunya cara yang efektif, perbudakan perempuan, pelacuran!

Singkatnya, semoga para perempuan tetap menjadi satu-satunya penentu nasib mereka; semoga mereka tidak mengharapkan apa pun dari hukum; biarkan mereka tahu bagaimana menginginkan sesuatu; semoga mereka bertindak. Dengan satu pukulan, mereka akan menyadari bagian paling penting dari emansipasi universal dan akan serta-merta menikmati dua kebaikan yang saling melengkapi satu sama lain ini: kebebasan cinta, kebebasan menjadi ibu!

 

* * *

 

Kiat-kiat ini diberikan secara eksklusif dari sudut pandang feminin. Hal ini dikarenakan dalam persatuan yang sah dan dalam persatuan yang bebas, perempuanlah yang menanggung risiko paling besar, baik oleh fenomena alamiah maupun oleh keadaan buruk yang diimbuhkan hukum dan adat istiadat kepada mereka. Telah cukup sering diulangi dengan semua bukti yang memungkinkan bahwa hukum dibuat oleh kaum laki-laki untuk kepentingan jenis kelamin mereka, dengan merugikan jenis kelamin yang lainnya. Tidak bisa dikatakan terlalu sering bahwa, masih tetap lebih buruk daripada hukum, adat istiadat yang dipelihara oleh prasangka, terutama prasangka kaum perempuan, mempertahankan perbudakan kaum yang disebut terakhir.

Kaum perempuan dengan hak istimewa yang beruntunglah, atau yang cerdas, atau keduanya, yang mengambil alih penyebab dari jenis kelamin mereka serta tidak menyerahkan bebannya kepada orang-orang dari jenis kelamin lain sehingga banyak dari mereka secara keliru dituduh sebagai satu-satunya penyebab dari kesulitan mereka. Agar berhasil, pertama-tama mereka harus melakukan persatuan secara terbuka dengan orang-orang rendah hati dan menganggap hina, bukan dengan menganggap diri mereka sendiri sebagai pelindung mereka yang murah hati, yang mau memaafkan kesalahan atau kelemahan mereka; tetapi, sebaliknya, diilhami dengan baik oleh kebenaran ini, terserah kepada mereka untuk membuat saudari-saudari perempuan martir mereka memaafkan mereka atas kondisi sosial yang darinya mereka sendiri telah mendapatkan segala manfaatnya. Kedua, mereka perlu mengesampingkan kata-kata, kehendak, protes, serta tuntutan sia-sia, yang ditujukan kepada otoritas-otoritas publik dan, tanpa menunggu para pengambil alih kekuasaan, para penguasa dunia dengan kelembutan kita, berkenan memberi mereka setiap cuil dari sedikit kebebasan yang berturut-turut, mereka mengambil seluruh kebebasan tanpa izin apa pun.

Di Inggris, negara dengan orang-orang yang praktis, contoh-contoh ini telah sering dan bermanfaat diberikan. Tindakan masyhur Edith Lanchester telah melaksanakan maksud emansipasi feminin dengan cara yang berbeda dari pidato-pidato sia-sia yang tak ada habisnya. Teladan kemandiriannya telah diikuti, dan akan lebih diikuti lagi seandainya nada neo-Malthus yang tidak bisa dihapuskan itu diberikan dengan lebih bertenaga.

 

* * *

 

Demi kelengkapan, kita juga sebaiknya menjawab pertanyaan mengenai cinta bebas dari sudut pandang maskulin. Hal ini jauh lebih mudah, jika hanya mempertimbangkan segi materi dari masalah tersebut. Dalam apa yang disebut sebagai masyarakat monogami, hampir semua kaum laki-laki mempraktikkan poligami, menikmati keuntungan dari kebebasan cinta tanpa menerima tanggung jawab apa pun atas kebebasan itu; mereka dimuliakan dengan perbuatan serupa yang bagi pasangannya merupakan aib dan menjijikkan, yang mengakibatkan kesengsaraan. Tetapi ada sebagian dari mereka yang hati nuraninya tidak mengizinkan mereka untuk mendasarkan kesenangan mereka pada kemalangan orang lain, dan terhadap mereka semakin kuat komitmen semakin tidak sah, dan bagi mereka kebebasan cinta memiliki kepentingan yang sama dan mesti memiliki koreksi yang sama sebagaimana halnya terhadap kaum perempuan.

Menikah atau tidak, seorang ayah yang tulus akan merasa dirinya terikat secara mutlak kepada ibu dari anak-anaknya, dan takkan cukup baginya membayar bagian dari pengeluarannya: sepatutnya ia menganggap dirinya berkewajiban untuk mengagihkan bagiannya atas perawatan dan kasih sayang. Advis sebelumnya berlaku baginya dan bagi pasangannya.

Pendidikan pertama dalam cinta dibangkitkan oleh pesona-pesona eksternal: kecantikan, kecerdasan, keceriaan . . . Cukup untuk bertukar opini publik, yang berpura-pura melarang kesenangan-kesenangan yang diperbolehkan dan dianjurkan oleh alam. Sama sekali bukan persoalan jika hal ini menyangkut masalah menjaga kebersamaan dalam mendidik buah hati. Oleh karena itu, akan menjadi kepentingan kaum laki-laki, sebagaimana halnya kaum perempuan, bahwa cinta ini tidak menjadi subur hingga kehidupan yang umum, intim dan berlangsung cukup lama membuktikan kepada keduanya suatu kesesuaian ide, selera, dan adat istiadat yang sempurna dari sepasang kekasih yang ingin menjadi orangtua.

Terdapat kekeliruan atau kekurangan yang dilebih-lebihkan oleh rantai yang membelenggu serta dilemahkan oleh kebebasan yang sejati: godaan, keegoisan, nafsu untuk merampas; kaum perempuan yang lemah, dilindungi oleh ikatan hukum, bahkan memiliki kecenderungan yang lebih dibanding kaum laki-laki untuk menyerahkan dirinya kepada hal tersebut, seolah menghibur dirinya sendiri terhadap kewajiban-kewajiban yang secara eksklusif dibebankan kepadanya oleh hukum, suatu kecenderungan yang takkan ia miliki jika, demi memperoleh kegembiraan cinta, ia tidak mesti melepaskan sebagian besar kebebasannya.

Selain itu, pendidikan kita begitu berbeda sehingga, dalam suatu kehidupan intim yang dipaksakan, selera kita, perasaan kita, kecenderungan kita berbenturan pada setiap saat. Hal ini tidak begitu sering terjadi kepada orang-orang yang memiliki kegembiraan sedemikian rupa, dengan otak yang kurang aktif, dibanding kepada mereka yang peka, para pemikir. Sering terjadi seorang laki-laki yang disuntukkan oleh urusan-urusan ilmiah serta kemanusiaan yang adiluhung, setelah periode yang disebut bulan-madu telah berlalu, mendapati, di bawah lapisan pendidikan yang amat dangkal dan kurang cermat, seorang istri dengan selera vulgar, banal, tak memiliki ideal, yang mengganggu baik tindakan maupun pikirannya, yang menyusutkan dan bahkan meniadakan hidupnya! Ini adalah siksaan yang amat sepadan dengan yang khusus dialami oleh kaum perempuan yang telah disebutkan di atas.

Lebih dari yang lainnya, seorang pemuda yang bermimpi ingin memberi tujuan mulia pada kehidupannya, yang ingin menorehkan jejaknya di dalam kerja-kerja kemajuan, setidaknya harus berhati-hati seperti seorang gadis muda, sebelum mengubah cinta yang dangkal menjadi tugas cermat orangtua yang bisa ia cegah untuk dipenuhi dengan baik, yang akan menjadi sumber rasa sakit paling teruk yang tak habis-habis baginya.

Kita bisa memperkirakan dengan kecermatan pengamatan seorang Inggris bahwa tidak ada dua di antara seribu pernikahan yang membuat impian-impian masa pertunangan menjadi kenyataan. Untuk 998 pernikahan yang lainnya, terdapat situasi menyulitkan yang berkisar mulai dari ketidaksepakatan diam-diam hingga kata-kata sengit yang sering terlontar, hingga pertengkaran yang keji, hingga pembunuhan. Kasus yang terakhir itu, di Paris, menurut perhitungan yang dibuat oleh Mme. Chéliga-Lévy, melebihi jumlah hari di mana hal tersebut terjadi, dan, bagi korban pernikahan yang sama sekali kehilangan nyawa, berapa lusin martir yang daftarnya kian panjang, dan kematian lambat di mana statistik resmi akan menunjukkan penyebab yang sama sekali berbeda!

 

* * *

 

Keadaan tentu amat memprihatinkan bagi para orang dewasa; tetapi yang lebih buruk lagi adalah anak-anak yang berada di dalam neraka keluarga besar yang sah. Secara acak tercabik-cabik oleh amarah orangtua, yang teredam atau terlepas dengan sengit, pendidikan mereka adalah imbangan dari apa yang seharusnya mereka dapat.

Segala macam kesengsaraan moral dan fisikal mereka telah cukup sering dideskripsikan oleh novelis-novelis realis hingga saya tidak membahasnya secara mendetail. Cukuplah meringkasnya dengan mengatakan bahwa anak yang lahir secara acak, dibesarkan oleh orangtua yang jauh dari cakap, akan tumbuh lebih buruk dibanding orangtua mereka!

Kasihanilah ia, oh para pasangan yang buta! Jika kalian tidak bisa memastikan bahwa ia akan berguna nantinya, akan selalu bahagia, berikanlah ia, demi keuntungannya dan keuntungan kalian, bukti cinta yang tak ada taranya ini: jangan panggil ia kepada kehidupan. Ada gunanya mengulangi larik yang dingin dan licin seperti marmer dari Sully-Prudhomme berikut ini:

Oh, darah daging terkasih yang takkan pernah dilahirkan!

 

 

 

 

Catatan Penulis

1     Terjemahan bahasa Prancis, edisi ke-3, tahun yang tercantum 1885, penerbit Alcan. (Bisa didapatkan di Liga Regenerasi Manusia [Ligue de la Régénération Humaine], 18, rue Duperré.)

 

Catatan Penerjemah Bahasa Inggris

(1) Versi asli bahasa Inggris dari buku tersebut, oleh seorang doktor anonim, bisa diakses di sini: https:// books.google.pt/books?id=_z0zAQAAMAAJ

(2) Dalam bahasa Prancis aslinya: “II Congrés pour protéger et accroître la population (décembre 1896)”

(3) “Alliance des Savants et des Philanthropes de tous les pays”

(4) “ses compagnes et ses compagnons”

 

Catatan Penerjemah Bahasa Indonesia

[1]  Penerjemah bahasa Inggris menggunakan kata “union” yang, untuk konteks ini, lebih tepat diterjemahkan sebagai “persatuan” atau “penyatuan” dalam kaitannya dengan komitmen hubungan di antara dua orang, dan tak ada hubungannya sama sekali dengan “serikat kerja” atau “koperasi” yang merupakan padanan lain untuk arti kata tersebut.

 

 

CINTA YANG OBSESIF

Posted on 2022/09/09 - 2022/09/09 by anonasaname

Hakim Bey

 

“Dialektika kasar” memperkenankan kita untuk memanjakan selera sejarah yang kotor—operasi pengerukan—brikolase yang “tertindas & disadari” dari hiasan yang tercerai berai—praktik usang yang dungu dan tidak menyenangkan seperti “cinta yang obsesif”. Romansa itu “Roman” hanya dalam artian batasan, karena terbawa kembali ke “Rum” (istilah Islam untuk Eropa & Byzantium) oleh Pasukan Salib & para trubadur. Gilanya gairah putus asa (‘ishq) kali pertama muncul dalam teks-teks dari Timur seperti Ring of the Dove-nya Ibn Hazm (sebenarnya ini istilah slang semacam leher ayam yang disunat) & dalam materi awal Layla & Majnun dari Arabistan. Para sufi (‘Attar, Ibn ‘Arabi, Rumi, Hafez, dll.) menyesuaikan bahasa literatur ini sehingga budaya dan agama yang sudah erotis kian bertambah erotis.

Tapi jika nafsu merasuk dalam struktur dan corak Islam, percuma saja karena bagaimanapun ia tetap merupakan keinginan yang tertindas. “Mereka yang mencintai tapi tetap suci dan meninggal atas dasar kedambaan, mencapai Jihad dengan status syahid”, dengan tujuan, surga—atau begitulah klaim palsu yang populer dari tradisi Nabi itu sendiri. Retaknya kekakuan paradoks ini menggembleng kategori baru emosi ke dalam kehidupan: cinta yang romantis, berdasarkan keinginan yang tidak terpuaskan, menekankan “pemisahan” ketimbang “penyatuan”… yakni, pada kedambaan. Periode Helenistik (seperti yang dibangkitkan oleh Cavafy misalnya) menyajikan genre permufakatan ini—yakni “romantis” itu sendiri serta syair indah dan lirik erotis—tapi Islam memantik api baru pada bentuk-bentuk lama dengan sistem sublimasi gairahnya. Fermentasi Yunani-Mesir-Islam menambahkan elemen pederastic ke gaya baru; lebih dari itu, wanita romantis yang ideal bukanlah istri atau selir melainkan seseorang dalam kategori haram, tentu saja seseorang yang di luar kategori reproduksi belaka. Karenanya Roman muncul sebagai semacam gnosis, di mana posisi roh dan badaniah berlawanan; lagi, mungkin sebagai semacam kebebasan tingkat lanjut di mana kuatnya emosi dipandang lebih memuaskan ketimbang kepuasan itu sendiri. Dilihat dari segi “alkimia spiritual”, tampaknya tujuan rancangan ini berkaitan dengan penanaman kesadaran yang tak lumrah. Perkembangan ini sampai pada tingkat yang ekstrim tapi masih dianggap “sah” oleh para sufi seperti Ahmad Ghazzali, Awhadoddin Kermani, dan Abdol-Rhaman Jami, yang “menyaksikan” kehadiran Kekasih Ilahi pada anak laki-laki elok tertentu namun (konon) tetap suci. Soal kekasih mereka, para trubadur juga mengatakan hal yang sama; contoh ekstremnya ya Vita Nuova-nya Dante. Baik orang Kristen maupun Muslim sama-sama berjalan di jurang yang amat berbahaya dengan doktrin kesucian yang agung ini, namun kadang-kadang efek spiritualnya terbukti luar biasa, seperti yang dialami Fakhroddin ‘Iraqi, atau bahkan Rumi dan Dante sendiri. Kendati begitu, apakah mungkin untuk menengok persoalan keinginan dari perspektif “tantric” dan mengakui bahwa “penyatuan” juga merupakan bentuk pencerahan tertinggi? Ibn ‘Arabi mengambil posisi ini, namun dia bersikeras pada pernikahan yang sah atau pergundikan. Dan karena Hukum Islam melarang semua homoseksualitas, seorang sufi yang mencintai anak laki-laki tak punya kategori “aman” terhadap realisasi sensualnya. Ahli hukum Ibn Taimiyya pernah bertanya kepada seorang darwis apakah dia melakukan lebih dari sekadar mencium kekasihnya. “Dan bagaimana jika saya melakukannya?” jawab bajingan tengik itu. Jawabannya adalah “bersalah karena bid’ah!” tentu saja, belum lagi bentuk-bentuk kejahatan yang lebih ringan lainnya. Jawaban serupa akan diberikan kepada para trubadur mana pun yang punya kecenderungan “tantrik” (perzinaan)—dan bisa saja jawaban ini mendorong sebagian dari mereka ke dalam ajaran sesat Katarisme yang terorganisir.

Energi cinta romantis di barat didapatkan dari neoplatonisme, sama saja seperti dunia Islam; dan cara kompromi dalam percintaan yang bisa diterima (masih ortodoks) antara moralitas Kristen dan erotocosm Zaman Purbakala yang dirangkul/ditemukan kembali. Meski begitu, tindakan untuk menyeimbangkan itu amat genting:—Pico della Mirandola dan Botticelli pagan berakhir di tangan Savonarola. Sebuah minoritas rahasia bangsawan Renaisans, orang-orang gereja dan seniman memilih sama sekali hengkang mendukung paganisme klandestin; Hypnerotomachia Poliphilo, atau Monster-monster taman di Bomarzo, menjadi saksi keberadaan sekte “tantrik” ini. Tetapi bagi kebanyakan penganut Plato, gagasan cinta yang cuma didasarkan pada kedambaan sama halnya dengan melayani tujuan ortodoks dan alegoris, di mana materi yang dicintai hanya bisa jadi bayangan yang jauh dari kenyataan (seperti yang dicontohkan oleh St. Theresa dan St. Yohanes dari Salib) dan hanya dapat dicintai berdasarkan kode “kesatria”, suci, dan pertobatan. Inti dari Morte d’Arthur-nya Malory bahwa Lancelot gagal mencapai cita-cita kesatria dengan mencintai Guinevere secara badaniah ketimbang hanya dalam roh.

Kemunculan kapitalisme berefek aneh pada romansa. Saya hanya bisa mengekspresikannya dengan fantasi absurd:—seolah-olah Kekasih menjadi komoditas yang sempurna, selalu diinginkan, selalu dibayar, namun tak pernah benar-benar dinikmati. Penyangkalan diri terhadap Romansa amat selaras dengan penyangkalan diri terhadap Kapitalisme. Kapital menuntut kelangkaan, baik produksi maupun kesenangan erotis, daripada membatasi persyaratannya hanya pada moralitas atau kesucian. Agama mengharamkan seksualitas, yang menyebabkan penolakan secara glamor; kapital mencabut seksualitas, menanamkannya pada keputusasaan. Saat ini “Romansa” menuntun pada bunuh diri Wertherian, Byron yang menjijikkan itu, keelokan pria pesolek. Dalam pengertian ini, nantinya romansa jadi obsesi dua dimensi yang sempurna atas lagu populer dan iklan, melayani jejak utopis dalam reproduksi komoditas yang tak terbatas.

Menanggapi situasi ini, zaman modern menawarkan dua penilaian romansa, yang tampaknya bertentangan, yang berkaitan dengan hermeneutika kita hari ini. Satu, surealis amour fou, jelas milik tradisi romantis, tapi (dua) mengusulkan solusi radikal dalam paradoks keinginan yang menggabungkan gagasan sublimasi dengan perspektif tantrik. Dalam menentang kelangkaan (atau “wabah emosional” seperti yang disebut Reich) dari Kapitalisme, Surealisme mengusulkan kewalahan yang zalim atas keinginan yang paling obsesif dan realisasi yang paling sensual. Sebagaimana romansa Nezami atau Malory dipisahkan (“kedambaan” dan “penyatuan”), kaum surealis mengusulkan agar digabungkan kembali. Agar efeknya bisa jadi eksplosif, secara harfiah—revolusioner.

Relevansi sudut pandang kedua di sini juga revolusioner, namun lebih ke “klasik” daripada “romantic”. Anarkis-individualis, John Henry Mackay putus asa akan cinta romantis, yang hanya bisa dilihatnya seperti tercemar dengan bentuk-bentuk sosial kepemilikan dan keterasingan. Kekasih yang romantis mendamba untuk “memiliki” atau dimiliki oleh yang dicintai. Jika pernikahan hanyalah prostitusi legal (analisis anarkis seperti biasa), Mackay menemukan bahwa “cinta” itu sendiri sudah jadi bentuk komoditas. Romantisme cinta ialah penyakit ego dan berkaitan dengan “property”; dalam oposisi Mackay mengusulkan persahabatan erotis, bebas dari hubungan properti, berdasarkan kemurahan hati alih-alih mendambakan dan mengikat (yaitu, kelangkaan):—cinta antara penguasa diri yang setara.

Meskipun Mackay dan kaum surealis tampak bertentangan, ada titik di mana mereka selaras: kedaulatan cinta. Terlebih lagi keduanya menolak warisan platonic “kedambaan tanpa harapan”, yang sekarang dilihat sebagai penghancuran diri sendiri—mungkin kaum anarkis maupun surealis berhutang budi kepada Nietzsche. Mackay mengejar eros Apollonian, surealis tentu saja memilih Dionysos, obsesif, berbahaya. Tapi keduanya memberontak melawan “romansa”.

Saat ini, tampaknya kedua solusi masalah romansa ini masih “terbuka”, masih “mungkin”. Ketimbang di masa Mackay atau Breton, atmosfernya mungkin terasa agak tercemar tapi sejak saat itu secara kualitatif kelihatannya tak ada perubahan dalam hubungan antara cinta dan Kapitalisme yang Terlambat. Saya mengakui preferensi filosofisnya posisi Mackay karena saya tidak mampu menyublimkan keinginan dalam konteks “obsesi tanpa harapan” tanpa jatuh ke dalam kesengsaraan; sedangkan kebahagiaan (tujuan Mackay) tampaknya muncul karena “menyerah” dari semua ksatria palsu dan penyangkalan diri dandyism demi mode cinta yang lebih “pagan” dan ramah. Kendati demikian, penting mengakui baik “pemisahan” maupun “penyatuan” merupakan kondisi kesadaran yang tidak lumrah. Kedambaan obsesif yang intens merupakan “negara mistik”, yang hanya butuh jejak agama agar mengkristal sebagai gairah neoplatonik yang meledak-ledak. Tapi kita kaum romantis harus ingat bahwa kebahagiaan juga memiliki elemen yang sama sekali tak berkaitan dengan kesenangan borjuis yang nyaman atau kepengecutan yang hambar. Kebahagiaan mengeskpresikan aspek meriah bahkan juga aspek pemberontakan yang memberikan—secara paradoks—aura romantisnya sendiri. Mungkin kita bisa membayangkan sintesis antara Mackay dan Breton—tentu saja payung dan mesin jahit di atas meja operasi:—dan mengkontruksi sebuah utopia berlandaskan kemurahan hati serta obsesi.(Sekali lagi godaan muncul ketika mencoba menggabungkan Nietzsche dengan Charles Fourier dan “Ketertarikan Gairah”…); tapi faktanya, saya memimpikan ini (tiba-tiba saya ingat, seolah-olah itu benar-benar mimpi)—dan itu merenggut kenyataan yang menggoda dan disaring ke dalam hidup saya—di Zona Otonomi Sementara (TAZ) tertentu—waktu dan ruang yang “mustahil”…. dan pada petunjuk singkat ini lah semua teori saya bertumpu.

ANARKIS SEBAGAI PECINTA

Posted on 2022/06/04 - 2022/06/04 by anonasaname

Ryan Calhoun

 

Apa yang terjadi jika semua orang saling mencintai? 10 dari 10 orang setuju, hal itu akan sangat bagus. Tapi sayangnya pada titik ini, kita semua cuma manusia. Kita tak punya kapasitas dalam merangkul setiap individu sebagai makhluk yang benar-benar indah dan unik. Karena kita berada dalam struktur sosial yang begitu kuat merangkul potensi kebencian, pemisahan, dan kolektivisme. Dalam belenggu ini, individu jadi tak bermakna atau berentitas khusus. Keberadaan kita hanya berarti untuk tujuan dari suatu institusi, suatu takhayul samar dan usang seputar kengerian lainnya. Sementara mungkin saja kita tak pernah punya alasan yang tepat untuk mencintai semua orang, masyarakat justru menjamin bahwa kita akan membenci Yang Lain, siapa pun itu yang memenuhi syarat kualifikasi layak untuk dibenci.

Yang paling ampuh mendesak kita untuk meruntuhkan tembok-tembok yang menjebak kita ini bukanlah kontra ekonomi, propaganda dengan perbuatan, bukan juga jaringan solidaritas, atau struktur organisasi apa pun. Palu godam yang perlu diayunkan secara gila-gilaan, untuk meruntuhkan penjara yang mengekang pikiran kita ini adalah cinta. Lingkaran radikal harus dipenuhi pecinta, pecinta yang liar, mereka yang mencintai tanpa rasa malu atau takut; yang tak  peduli dengan aturan dan norma. Pecinta yang dibutuhkan di sini, adalah mereka yang satu-satunya secara permanen membenci tembok yang memisahkan mereka, membatasi cinta mereka, merantai gairah mereka, menyangkal hak mutlak mereka untuk jatuh cinta dengan setiap dan semua aspek dunia di sekitar mereka.

Kita terlampau sering membenci. Tak ada yang dirugikan dari hal-hal yang mesti dibenci oleh seorang anarkis, namun kita tak boleh melanggengkan kebencian kita menjadi ciri yang menentukan pemberontakan individu dan retorika revolusioner kita. Kebencian bisa membantu kita mengidentifikasi musuh, tapi tak akan pernah bisa menghancurkan mereka. Kebencian juga tak akan mengosongkan penjara, tak akan membakar ruangan kantor perusahaan, tak akan menghancurkan mesin kompleks industri militer. Jika kita disesaki dengan kebencian, kita hanya akan menangani penghancuran sistem yang saat ini kita jalani untuk sistem pengekangan yang lain. Karena apa itu penindasan selain kebencian terhadap kebebasan? Ketakutan, teror, dan kesengsaraan mentahlah yang menjerat kita semua dengan berbagai cara. Sejatinya ini adalah bahan bakar penaklukan militer, rasisme, xenofobia, seksisme. Tanpa kebencian, sistem tidak punya cara untuk memaksakan dirinya masuk ke diri kita.

Pertama-tama, kita harus merangkul cinta untuk diri kita sendiri. Mencintai diri sendiri bukanlah egoisme norak atau obsesi akan diri sendiri. Ini justru merupakan pengakuan atas apa saja yang membuatmu hebat, yang (saya jamin) akan selamanya melengkapimu. Mencintai diri sendiri akan memperkenankan kita memahami kebaikan orang lain dengan lebih akurat, agar mudah mengidentifikasi karakteristik tersebut sesuai dengan gairah kita.

Cinta bukanlah solidaritas. Solidaritas tak ubahnya seperti kepatuhan pada tujuan kelompok. Itu bukan cinta. Saya sering mendapat penjelasan panjang lebar soal alasan kenapa saya harus bersolidaritas dengan kelompok tertentu atau bahwa meskipun ada hubungan pribadi dengan mereka yang terlibat, terlepas dari penilaian saya atas kebenaran tindakan mereka. Itu bukan cinta karena cinta tidak patuh. Cinta itu digandrungi, itu didedikasikan, cinta tak hanya jadi pembahasan mengenai persetujuan dan kepatuhan terhadap Penyebabnya. Pecinta tidak membutuhkan ketaatan. Apa yang tidak akan kamu lakukan untuk orang yang kamu cintai? Apa kamu harus mendapatkan penjelasan panjang lebar dan diberi tahu tentang apa saja yang harus kamu lakukan untuk orang yang kamu cintai? Tidak, kita tak butuh dedikasi seperti itu terhadap sesama kita. Kita membutuhkan individu yang murka, berapi-api, dan tak terhentikan yang berdasarkan hubungan mereka dengan orang-orang di sekitar mereka, dengan mereka yang menunjukkan kepada kita bahwa mereka layak untuk kita perjuangkan dan berdampingan bersama kita.

Berapa banyak teman kita yang berada di balik tembok beton dan pagar kawat berduri? Bahkan pengaruh cinta dalam hidup kita belum benar-benar terasa sampai kita menyadari bahwa setiap orang pantas dicintai oleh seseorang, bahwa mereka tak patut diperlakukan sebagai makhluk jahat yang pada dasarnya harus dimusnahkan. Kamu tidak bisa memiliki cinta tanpa mengakui martabat orang-orang yang mungkin tidak pernah kamu kenal atau beralasan untuk merangkul dengan gairah, pertukaran timbal balik yang terbaik antar satu sama lain. Beberapa orang mungkin tak pantas mendapatkan cintamu, tapi mereka pantas mendapatkan kebebasan. Mereka juga sepasang kekasih, siapapun mereka. Kita semua tahu bagaimana rasanya menggandrungi dan akan selalu ada saatnya kita berbagi kegandrungan dengan orang lain. Namun cinta juga acak. Seseorang tidak benar-benar tahu kapan kita akan dikaruniai orang lain untuk dipeluk, atau mengapa kita harus memeluk mereka sebegitunya. Hingga semuanya bebas, cinta kita tentu terbatas, sehingga kemampuan kita dalam mengendalikan dan menjalani hidup kita sepenuhnya serta dengan luapan kegembiraan ditebang di depan mata kita.

Cinta tak bisa memberikan semua yang kita butuhkan, itu tidak mungkin. Mencintai artinya mencintai sesuatu. Kita mesti mengisi hidup kita dengan alasan mencintai dan membangun institusi baru yang memperkenankan kita menemukan diri kita sendiri dan sesama kita. Ini bukan tugas kecil dan sayangnya tidak semudah sebagaimana gairah kita muncul. Semakin banyak yang harus dilakukan pecinta, mereka yang akan berjuang untuk dunia yang bisa mereka rangkul dengan tindakan dan hati nurani yang benar-benar bebas. Kita akan membutuhkan buku, senjata, semangat, strategi, pasar, dan banyak hal lain guna menyingkirkan yang menindas kita, penindasan yang bukan hanya menimpamu atau saya, tetapi menimpa setiap individu yang hidup, individu yang berperasaan, individu kompleks yang saat ini hidup dalam belenggu.

Benci. Silakan membenci tembok di sekitarmu. Silakan membenci setiap secuil perabotan mental yang dilekatkan di dirimu. Membencilah, agar kamu bisa mencintai seutuhnya. Mencintailah, agar kita bisa menyingkirkan kebutuhan akan kebencian yang tidak semestinya.

 

Diambil dari buku Menemukan Cinta di Dunia Keterasingan yang Mendalam (Talas Press, 2022).

PESAN BUKUNYA SEKARANG!

 

PERKARA MELAWAN SENI

Posted on 2022/06/01 by anonasaname

John Zerzan

 

SENI selalu tentang “sesuatu yang tersembunyi”. Tetapi apakah seni membantu kita terhubung dengan sesuatu yang tersebunyi itu? Saya kira seni justru membuat kita menjauh dari hal itu.

Selama sekitar satu juta tahun pertama sebagai makhluk reflektif, tampaknya manusia tidak hidup untuk  menciptakan seni. Seperti yang dikatakan Jameson, seni tidak memiliki tempat dalam “realitas sosial yang tak runtuh”, sebab kebutuhan akan hal itu tak ada. Meskipun perkakas dibuat dengan penghematan upaya dan kesempurnaan bentuk yang menakjubkan, klise lama mengenai dorongan estetika sebagai salah satu komponen pikiran manusia yang tidak dapat direduksi itu tak valid.

Karya seni tertua yang bertahan lama adalah cetakan tangan (jiplakan tangan), dihasilkan dengan tekanan atau pigmen yang ditiup—tanda dramatis akan kesan lang-sung pada alam. Kemudian di atas era Paleolitikum, sekitar 30.000 tahun yang lalu, seni gua yang dihubungkan dengan nama-nama seperti Altamira dan Lascaux secara tiba-tiba muncul. Gambar-gambar hewan ini memiliki semangat dan naturalisme yang seringkali menakjubkan, meskipun patung yang ditemukan berbarengan, seperti patung wanita “venus” yang banyak ditemukan, juga cukup bergaya. Mungkin ini menunjukkan bahwa domes-tikasi manusia mendahului domestikasi alam. Secara signifikan, “sihir simpatik”[1] atau teori seni perburuan paling awal kini telah memudar dengan adanya bukti bahwa alam itu baik hati (dengan kelimpahan) ketimbang mengancam.

Ledakan seni yang sesungguhnya saat ini menunjukkan kecemasan yang tidak pernah dirasakan sebelumnya: dalam kata-kata Worringer, “penciptaan diupayakan untuk menaklukkan siksaan dari persepsi”. Inilah wujud simbolisnya, sebagai momen ketidakpuasan. Hal itu merupakan kecemasan sosial; orang-orang merasakan sesuatu yang berharga baginya terlepas. Melesatnya perkembangan dari ritual atau upacara paling awal (berhubungan) sejajar dengan kelahiran seni, dan kita diingatkan akan reka ulang ritual paling purba dari momen “permulaan”, sorga primordial dari masa kini yang tak lekang oleh waktu. Representasi yang tervisualkan membangkitkan kembali keyakinan dalam pengendalian perasaan kehilangan, yakni keyakinan pada kekerasan itu sendiri.

Dan kita melihat bukti paling tua dari pembagian simbolis, seperti wajah batu setengah manusia setengah binatang di El Juyo. Dunia terbagi menjadi kekuatan-kekuatan yang berlawanan, yang dengannya pembedaan biner, kontras budaya dan alam dimulai, dan masyarakat hierarkis yang produksionis mungkin sudah tergambarkan sebelumnya.

Tatanan persepsi itu sendiri, sebagai satu kesatuan, mulai runtuh sebagai cerminan dari tatanan sosial yang kian kompleks. Hierarki indra, dengan visual yang kian terpisah dari yang lain dan visual yang mencari penyelesaiannya dalam gambar buatan seperti lukisan gua, bergerak menggantikan simultanitas penuh kepuasan sensual (badani). Lévi-Strauss menemukan, dengan takjub, orang-orang pedalaman yang dapat melihat Venus di siang hari; tetapi tidak hanya karena dulu panca indera kita sangat tajam, namun karena mereka juga tidak teratur dan terpisah. Bagian dari melatih penglihatan untuk menghargai (mengapresiasi) objek-objek budaya adalah represi atas kesegeraan yang menyertainya dalam pengertian intelektual: realitas telah disingkirkan semata demi pengalaman estetis. Seni membius organ-organ indera dan menghilangkan dunia alamiah dari jangkauan mereka. Hal tersebut mereproduksi/membangun budaya, yang tidak pernah mampu mengimbagi ketidakmampuan.

Tidak mengherankan, tanda-tanda awal penyimpangan dari prinsip-prinsip egaliter yang menjadi ciri kehidupan pemburu-pengumpul itu kini muncul. Asal usul seni visual dan musik perdukunan telah sering dikomentari, inti dari ini adalah bahwa seniman-dukun adalah spesialis pertama. Tampaknya gagasan keberlebihan (surplus) dan komoditas muncul bersama dukun, yang orkestrasi aktivitas simbolisnya menandakan keterasingan dan stratifikasi lebih lanjut.

Seni, seperti bahasa, adalah sistem pertukaran simbolik yang memperkenalkan pertukaran itu sendiri. Ini juga merupakan perangkat yang diperlukan untuk menyatukan komunitas berdasarkan gejala pertama kehidupan yang tidak setara. Pernyataan Tolstoy bahwa “seni adalah sarana penyatuan di antara manusia, menyatukan mereka bersama dalam perasaan yang sama”, menjelaskan kontribusi seni terhadap kohesi sosial pada awal kebudayaan. Menyosialisasikan ritual membutuhkan seni; karya seni berasal dari pelayanan ritual; produksi ritual seni dan produksi ritual artistik pada dasarnya sama saja. “Musik,” tulis Seu-ma-tsen, “adalah yang menyatukan.”

Saat kebutuhan akan solidaritas meningkat, begitu pula kebutuhan akan upacara; seni juga akan memainkan peran dalam fungsi mnemoniknya. Seni, dengan mitos yang menyertainya, berfungsi sebagai kemiripan (baca: cerminan) memori nyata. Di ceruk gua, indoktrinasi paling awal dilakukan melalui lukisan dan simbol lainnya, yang dimaksudkan untuk membubuhkan aturan dalam ingatan kolektif yang didepersonalisasi. Nietzsche melihat bagaimana ingatan dilatih, terutama ingatan akan kewajiban, sebagai cikal bakal dari moralitas beradab. Begitu proses simbolis seni berkembang, ia mendominasi ingatan dan juga persepsi, memberi cap pada semua fungsi mental. Memori budaya berarti bahwa tindakan seseorang dapat dibandingkan dengan tindakan orang lain, termasuk leluhur yang digambarkan, dan perilaku masa depan yang diantisipasi dan dikendalikan. Ingatan jadi dieksternalisasi, mirip dengan properti (sifat/ke-akuan) akan tetapi bukan properti subjek (sifat subjek).

Seni mengubah subjek menjadi objek, menjadi simbol. Peran dukun adalah untuk mengobjektifikasi realitas; ini terjadi pada alam luar (realitas eksternal) dan juga pada subjektivitas karena kehidupan yang terasing menuntutnya. Seni menyediakan media transformasi konseptual di mana individu dipisahkan dari alam dan didominasi, pada tingkat yang terdalam, secara sosial. Kemampuan seni untuk melambangkan dan mengarahkan emosi manusia mencapai kedua batasnya. Apa yang wajib kita terima sebagai kebutuhan, untuk menjaga diri kita tetap berorientasi pada alam dan masyarakat, pada dasarnya adalah penemuan dunia simbolis, Kejatuhan Manusia.

Dunia mesti dimediasi oleh seni (dan komunikasi manusia dengan bahasa, dan keberadaan oleh waktu) karena pembagian kerja, seperti yang tampak dalam sifat ritual. Objek nyata, kekhasannya, tidak muncul dalam ritual; sebagai gantinya, yang abstrak digunakan, sehingga istilah ekspresi seremonial terbuka untuk penggantian. Konvensi-konvensi yang dibutuhkan dalam pembagian kerja, dengan standardisasi dan raibnya keunikan, adalah ritual, simbolisasi. Proses itu pada dasarnya identik (sama), berdasarkan kesetaraan. Produksi barang-barang, sebagai mode pemburu-pengumpul secara bertahap dilikuidasi demi pertanian (produksi historis) dan agama (benar-benar produksi simbolis), juga merupakan produksi ritual.

Agen, sekali lagi, adalah dukun-seniman, dalam perjalanan menuju kesalehan, pemimpin dengan dalih menguasai keinginan langsungnya sendiri melalui simbol. Semua yang spontan, organik, dan naluriah harus dikebiri oleh seni dan mitos.

Baru-baru ini, pelukis Eric Fischl di Museum Whitney menampilkan suatu pasangan dalam paal hubungan seksual. Sebuah kamera video merekam paal mereka dan memproyeksikannya ke monitor TV di depan keduanya. Mata pria itu terpaku pada gambar di layar, yang jelas lebih menarik daripada paal itu sendiri. Gambar-gambar gua yang menggugah, bergejolak di kedalaman dramatis tata cahaya, memulai transfer yang dicontohkan dalam tablo Fischl, di mana bahkan tindakan paling primer pun bisa menjadi sekunder dari representasi mereka. Mengondisikan diri untuk menjauh dari eksistensi riil telah menjadi tujuan seni sejak awal. Demikian pula, kategori penonton, konsumsi yang diawasi, bukanlah hal baru, karena seni telah berusaha menjadikan hidup itu sendiri sebagai objek kontemplasi.

Ketika Zaman Paleolitik memberi jalan pada ke-datangan pertanian dan peradaban Neolitik—produksi, kepemilikian pribadi, bahasa tertulis, pemerintah, dan agama—budaya dapat dilihat lebih lengkap sebagai penurunan spiritual dari pembagian kerja, meskipun spe-sialisasi global dan teknologi mekanistik tidak berlangsung sampai akhir Zaman Besi.

Representasi yang jelas dari seni pemburu-pengumpul akhir digantikan oleh gaya geometris formalistik, yang mereduksi gambar tentang binatang dan manusia ke dalam simbol. Stilisasi yang sempit ini mengungkapkan bahwa seniman menutup dirinya dari kekayaan realitas empiris dan menciptakan alam semesta simbolis. Kekeringan presisi linier adalah salah satu ciri dari titik balik ini, mengingatkan Yoruba, yang mengasosiasikan garis dengan peradaban: “Negara ini telah menjadi beradab”, secara harfiah berarti, di Yoruba, “pribumi ini memiliki garis di wajahnya”. Bentuk-bentuk tidak fleksibel dari masyarakat yang benar-benar teralienasi terlihat di mana-mana; Gordon Childe, misalnya, mengacu pada roh ini, menunjukkan bahwa pot-pot di desa Neolitik semuanya sama. Terkait dengan itu, peperangan dalam bentuk adegan pertempuran pertama kali muncul dalam seni.

Saat ini karya seni sama sekali tidak otonom; ia me-layani masyarakat dalam arti langsung, instrumen kebutuhan kolektivitas baru. Tidak ada pemujaan-kultus selama Paleolitik, tetapi kini agama memegang kendali, dan perlu diingat bahwa selama ribuan tahun fungsi seni adalah untuk menggambarkan para dewa. Sementara itu, apa yang Glück tekankan mengenai arsitektur pedalaman Afrika juga berlaku di semua budaya lain: bagaimana bangunan keramat menjadi hidup dengan model pengaturan sekuler. Dan meskipun karya-karya berlisensi tidak muncul untuk pertama kalinya sebelum periode Yunani akhir, kondisinya belum tepat untuk menuju ke pengejawantahan seni, untuk beberapa fitur umumnya.

Seni tidak hanya menciptakan simbol dari dan untuk masyarakat, ia adalah bagian dasar dari matriks simbolis kehidupan sosial yang terasing. Oscar Wilde mengatakan bahwa seni tidak meniru kehidupan, melainkan sebaliknya; sampai saat ini kehidupan mengikuti simbolisme, tidak lupa bahwa kehidupan (yang berubah bentuk telah) juga menghasilkan simbolisme. Setiap bentuk seni, menurut T.S. Eliot, adalah “serangan terhadap yang tidak terartikulasi”. Seni seharusnya berkata pada sesuatu yang tidak disimbolkan.

Baik pelukis ataupun penyair selalu ingin mencapai keheningan di balik dan di dalam seni serta bahasa, meninggalkan pertanyaan apakah individu cukup puas dalam mengadopsi mode ekspresi ini(?). Meskipun Bergson mencoba mendekati tujuan pemikiran tanpa simbol, terobosan semacam itu tampaknya mustahil tanpa penghancuran yang aktif dari semua lapisan keterasingan. Dalam situasi revolusioner yang ekstrem, komunikasi langsung telah berkembang meski begitu singkat.

Fungsi utama seni adalah untuk mengobjektifikasi perasaan, yang dengannya motivasi dan identitas seseorang diubah menjadi simbol dan metafora. Semua seni, sebagai simbolisasi, berakar pada penciptaan pengganti, pengganti yang dimaksudkan untuk sesuatu yang lain; oleh karena itu, menurut sifatnya,  seni adalah pemalsuan. Di bawah kedok “memperkaya kualitas pengalaman manusia”, kami menerima perwakilan, deskripsi simbolis mengenai bagaimana kita seharusnya merasa, dikondisikan untuk membutuhkan citra sentimen publik seperti yang disediakan oleh seni ritual dan mitos untuk keamanan psikis kita.

Kehidupan di dalam peradaban hampir seluruhnya dihayati dalam medium simbol. Tidak hanya kegiatan ilmiah atau teknologi, namun juga bentuk estetika adalah kanon simbolisasi, yang kerap diungkapkan secara tidak spiritual. Hal ini secara luas diakui, misalnya, bahwa sejumlah angka matematis yang terbatas menjelaskan kemanjuran seni. Ada diktum terkenal Cezanne untuk “memperlakukan alam dengan silinder, lingkaran, dan kerucut,” dan penilaian Kandinsky bahwa “dampak sudut tajam segitiga pada lingkaran menghasilkan efek yang tidak kalah kuatnya dengan jari Tuhan yang menyentuh jari Adam dalam (lukisan) Michelangelo.” Makna sebuah simbol, seperti yang disimpulkan Charles Pierce, adalah simbol yang lainnya, ini merupakan reproduksi tanpa akhir, manakala yang riil selalu tergantikan.

Meskipun seni pada dasarnya tidak peduli dengan keindahan, ketidakmampuannya untuk menyaingi alam secara sensual telah menimbulkan banyak perbandingan yang tidak menguntungkan. “Cahaya bulan adalah patung,” tulis Hawthorne;  Shelley memuji “seni yang tidak direnungkan” (baca: spontan) dari skylark; Verlaine menyatakan laut lebih indah dari semua katedral. Dan seterusnya, bersama matahari terbenam, kepingan salju, bunga, dan lain-lain. Itu melampaui produk simbolis seni. Jean Arp menyebut bahwa, pada kenyataannya, “gambar paling sempurna” tidak lebih dari “bubur kering, yang sepertinya tipis dan berkutil.”

Lalu mengapa seseorang merespons seni secara positif? Sebagai kompensasi dan sesuatu yang meredakan, tentu karena hubungan kita dengan alam dan kehidupan ini sangat kurang dan hubungan yang otentik itu tidak dapat mungkin. Seperti yang dikatakan Motherlant, “Seseorang memberikan pada seninya apa yang tidak mampu ia berikan pada eksistensinya sendiri.” Hal ini berlaku untuk seniman dan penonton; seni, seperti agama, muncul dari hasrat yang tidak terpuaskan.

Seni harus dianggap sebagai aktivitas keagamaan dan dikategorikan juga dalam pengertian aforisme Nietzsche, “Kita memiliki Seni agar tidak binasa dari Kebenaran.” Penghiburannya menjelaskan preferensi yang luas untuk sebuah metafora daripada hubungan langsungnya dengan benda sungguhan. Jika kesenangan entah bagaimana pun caranya dapat bebas dari setiap pengekangan, hasilnya akan menjadi antitesis dari seni. Namun, dalam kehidupan yang didominasi, tidak ada kebebasan di luar seni, dan bahkan sebagian kecil dari kekayaan keberadaan yang berubah bentuk pun disambut. “Aku menciptakan sesuatu agar aku tak menangis,” ungkap Klee.

Terpisahnya alam dari kehidupan yang dibuat-buat ini adalah penting dan berhubungan dengan mimpi buruk yang sedang terjadi saat ini. Dalam pemisahannya yang terlembagakan, ia sesuai dengan agama dan ideologi pada umumnya, di mana unsur-unsurnya tidak, dan tidak dapat, diaktualisasikan; karya seni adalah pilihan kemungkinan yang tidak terwujud kecuali dalam istilah simbolis. Timbul dari rasa kehilangan yang disebutkan di atas, ia menyesuaikan diri dengan agama bukan hanya karena keterkungkungannya pada lingkungan ideal dan tidak adanya konsekuensi perbedaan pendapat, melain-kan karena ia tidak lebih dari kritik yang paling dinetralkan dengan apik.

Sering dibandingkan dengan permainan, seni dan budaya—seperti agama—lebih sering berfungsi sebagai generator rasa bersalah dan penindasan. Mungkin fungsi jenaka dari seni, serta klaim umum untuk transendensi, harus diperkirakan ketika seseorang dapat menilai kembali makna Versailles: dengan merenungkan kesengsaraan para pekerja yang binasa menguras rawa-rawanya.

Clive Bell menunjuk intensinya pada seni untuk memboyong kita dari bidang perjuangan sehari-hari “ke dunia pemujaan estetika”, sejajar dengan tujuan agama. Malraux menawarkan penghargaan lain kepada kantor seni konservatif ketika dia menulis bahwa tanpa karya seni peradaban akan hancur “dalam lima puluh tahun” … menjadi “diperbudak oleh naluri dan mimpi-mimpi elementer.”

Hegel menegaskan seni dan agama juga memiliki “kesamaan ini, yaitu, memiliki hal-hal yang sepenuhnya universal sebagai konten.” Fitur generalitas ini, makna tanpa referensi konkret, berfungsi untuk memperkenalkan gagasan bahwa ambiguitas adalah ciri khas seni.

Biasa digambarkan secara positif, sebagai pengung-kapan kebenaran yang bebas dari kontingensi ruang dan waktu, ketidakmungkinan formulasi semacam itu hanya menerangi momen kepalsuan lain mengenai seni. Kierkegaard menemukan ciri khas dari pandangan estetis sebagai rekonsiliasi yang ramah dari semua sudut pandang dan seluruh pengelakan pilihannya. Ini dapat dilihat dalam kompromi kekal yang sekaligus (alih-alih) menghargai/memvalidasi seni (justru malah) hanya untuk menolak maksud dan isinya dengan, “Yah, bagaimanapun juga, itu hanya seni.”

Budaya hari ini adalah komoditas dan seni mungkin merupakan komoditas jempolan. Situasi ini kurang dipahami sebagai produk dari industri budaya yang tersentralisasi ala Horkheimer dan Adorno. Kami menyaksikan, sebaliknya, difusi massa budaya yang kekuatannya bergantung pada partisipasi, tidak lupa bahwa kritik mestilah terhadap budaya itu sendiri, bukan dari dugaan yang dinyatakan oleh kontrolnya.

Kehidupan sehari-hari telah diestetisisasi oleh saturasi gambar dan musik, sebagian besar melalui media elektronik, yang representasi dari representasi. Gambar dan suara, dalam kehadirannya yang senantiasa, telah menjadi kehampaan, semakin tidak ada artinya lagi bagi individu. Sementara itu, jarak antara seniman dan penonton semakin berkurang, penyempitan yang hanya menonjolkan jarak absolut antara pengalaman estetis dan apa yang riil. Ini secara sempurna menduplikasi tontonan pada umumnya: pengalaman estetika yang terpisah  dan manipulatif, yang abadi dan pertunjukan kekuatan politik.

Namun, bereaksi terhadap mekanisasi kehidupan yang meningkat, gerakan avant-garde belum menolak sifat seni yang spektakuler seperti halnya kecenderungan ortodoks. Faktanya, orang-orang dapat berargumen bahwa Estetisisme, atau “seni untuk seni”, lebih radikal daripada upaya untuk melibatkan keterasingan dengan perangkatnya sendiri. Perkembangan l’art pour l’art (seni untuk seni) akhir abad ke-19 adalah penolakan refleksi diri terhadap dunia, yang bertentangan dengan upaya avant-garde untuk entah bagaimanapun itu (dapat) mengatur kehidupan di sekitar seni. Saat keraguan yang valid terletak di balik Estetisisme, kesadaran bahwa pembagian kerja telah mengurangi pengalaman dan mengubah seni menjadi spesialisasi lain: seni melepaskan ambisi angannya dan menjadi konten miliknya sendiri.

Avant-garde umumnya mengintai klaim yang lebih luas,  memproyeksikan peran utama yang ditolak oleh kapitalisme modern. Hal ini paling baik dipahami sebagai institusi sosial yang khas bagi masyarakat teknologi yang begitu menghargai kebaruan; ini didasarkan pada gagasan progresivis bahwa realitas harus senantiasa diperbarui.

Tetapi budaya avant-garde tidak dapat bersaing dengan kemampuan dunia modern untuk mengejutkan dan melampaui batas (dan bukan sekadar secara simbolis). Kematiannya adalah datum/fakta lain bahwa mitos kemajuan itu sendiri telah bangkrut.

Dada adalah salah satu dari dua gerakan avant-garde besar terakhir, citra negatifnya sangat ditingkatkan oleh kesadaran atas keruntuhan sejarah umum yang dipancar-kan Perang Dunia I. Para pendukungnya terkadang mengklaim telah menentang semua “isme”, termasuk gagasan seni. Tetapi seni lukis tidak dapat menegasikan seni lukis, pahatan juga tidak dapat membatalkan seni pahat, mengingat bahwa semua budaya simbolis adalah kooptasi persepsi, ekspresi, dan komunikasi. [Tulisan tidak dapat menegasikan tulisan, juga tidak dapat mengetik (untuk memindahkan) esai radikal ke disket agar mempermudah pemublikasiannya yang selalu dapat membebaskan—bahkan jika pengetiknya melanggar aturan dan memberikan komentar tanpa izin.] Faktanya, Dada adalah pencarian mode artistik baru, itu serangan terhadap kekakuan dan ketidakrelevanan seni borjuis sebagai faktor kemajuan seni; Memoar Hans Richter menunjuk “regenerasi seni visual yang telah dimulai Dada”. Jika Perang Dunia I hampir membunuh seni, kaum Dadais mereformasinya.

Surealisme adalah aliran terakhir yang menegaskan misi politik seni. Sebelum mengikuti Trotskyisme dan/atau ketenaran dunia seni, kaum surealis menjunjung tinggi peluang dan yang primitif sebagai cara untuk membuka “Yang Luar Biasa/Mengagumkan” yang dikurung oleh masyarakat di dalam alam bawah sadar. Penghakiman yang keliru yang akan memperkenalkan kembali seni ke dalam kehidupan sehari-hari dan dengan demikian mengubahnya tentu saja mengelirukan relasi antara seni dengan masyarakat yang represif. Penghalang yang sebenarnya bukanlah antara seni dan realitas sosial yang menyatu, tapi antara keinginan dan dunia yang eksis. Tujuan kaum surealis untuk menciptakan simbolisme dan mitologi baru menjunjung tinggi kategori-kategori ini dan tidak mempercayai sensualitas tanpa perantara. Mengenai yang terakhir, Breton berpendapat bahwa “Kesenangan adalah ilmu; olah rasa/kesadaran menuntut inisiasi pribadi dan karena itu kau membutuhkan seni.”

Abstraksi modernis melanjutkan tren yang dimulai oleh Estetisisme, di mana ia mengungkapkan keyakinan bahwa seni hanya dapat bertahan dengan pembatasan secara drastis pada bidang visinya. Dengan embel-embel sesedikit mungkin dalam bahasa formal, seni jadi kian meningkatkan referesi dirinya, dalam pencariannya akan “kemurnian” yang bertentangan dengan narasi. Dijamin tidak mewakili apa pun, lukisan modern secara sadar tidak lebih dari sebuah permukaan datar dengan cat di atasnya.

Tetapi strategi untuk mengosongkan seni dari nilai simbolisnya, desakan pada karya seni sebagai objek dalam dirinya sendiri di dunia objek, terbukti merupakan metode penghancuran diri. “Fisikalitas radikal” ini, yang didasarkan pada keengganan terhadap otoritas, dalam objektifikasinya, tidak pernah lebih dari sekadar status komoditas sederhana. Jaringan steril (baca: kisi-kisi) Mondriani  dan kotak-kotak serba hitam yang berulang dari Reinhardt menggemakan persetujuan bahwa hal ini secara umum tidak lebih dari sekadar arsitektur abad ke-20 yang mengerikan. Likuidasi diri modernis diparodikan Rauschenberg lewat karyanya Erased Drawing  tahun 1953, yang dipamerkan setelah penghapusan gambar de Kooning selama sebulan penuh. Konsep seni itu sendiri, bagaimanapun juga, pertunjukan Ducamp tentang urinoir dalam pamerannya pada 1917, telah jadi polemik di tahun 50-an dan setelah sejak itu terus berkembang menjadi semakin tak terdefinisikan.

Pop Art menunjukkan bahwa batas antara seni dan media massa (misalnya iklan dan komik) kian menipis. Tampilannya yang asal-asalan dan produksinya yang dilakukan secara massal menampakkan kualitas dari seluruh masyarakat dan kualitas kosong dari Warhol dan seluruh produknya yang merangkum hal itu. Gambar-gambar yang dangkal, tidak memiliki bobot moral, tidak dipersonalisasi, dimanipulasi secara sinis oleh muslihat pemasaran yang penuh kesadaran akan gaya: terungkapnya kehampaan seni modern dan dunianya.

Proliferasi gaya dan pendekatan seni di tahun 60-an—Konseptual, Minimalis, Performa, dan lain-lain—dan percepatan keusangan dari sebagian besar seni yang membawa era “posmodern”, pergeseran “purisme” formal modernisme dengan campuran eklektik dari pencapaian gaya masa lalu. Ini pada dasarnya melelahkan, daur ulang yang jenuh dari pecahan-pecahan bekas (fragmen bekas), yang mengumumkan bahwa perkembangan seni telah berakhir. Melawan devaluasi global dari simbol, terlebih, seni tidak mampu lagi menghasilkan simbol baru dan bahkan hampir tidak berusaha untuk melakukannya lagi.

Adakalanya kritikus, seperti Thomas Lawson, mera-tapi ketidakmampuan seni saat ini “untuk merangsang pertumbuhan keraguan yang benar-benar mengganggu,” begitu sedikitnya gerakan keraguan yang cukup mengancam terlihat muncul untuk mencampakkan seni itu sendiri. Para “kritikus” semacam itu tidak dapat memahami bahwa seni harus tetap teralienasi dan karenanya harus digantikan, mereka tidak mengerti bahwa seni menghilang karena pemisahan yang sudah lama terjadi di antara alam dan seni yang merupakan hukuman mati bagi dunia yang harus dibatalkan.

Dekonstruksi, pada bagiannya, mengumumkan proyek penguraian kode Sastra dan tentu saja “teks”, atau sistem penandaan, di seluruh budaya. Tetapi upaya untuk mengungkap ideologi yang dianggap tersembunyi ini terhalang oleh penolakannya untuk mempertimbangkan asal-usul atau sebab-akibat historis, sebuah penolakan yang diwarisinya dari strukturalisme/postrukturalisme. Derrida, tokoh Dekonstruksi yang berkembang, berurusan dengan bahasa sebagai solipsisme, diasingkan ke interpretasi diri; dia tidak terlibat dalam aktivitas kritis namun menulis tentang aktivitas menulis. Alih-alih mendekonstruksi realitas yang terdampak, pendekatan ini hanyalah akademisme mandiri, di mana Sastra, seperti lukisan modern sebelumnya, tidak pernah lepas dari perhatian pada permukaannya sendiri.

Sementara itu, sejak Piero Manzoni mengawetkan kotorannya sendiri dan menjualnya di galeri dan Chris Burden telah menembak lengannya sendiri, dan disalibkan ke sebuah Volskswagen, kita melihat dalam seni, semakin banyak perumpamaan yang pas tentang keberakhirannya, seperti potret diri yang digambar oleh Anastasi—dengan mata tertutup. Musik “serius” sudah lama mati dan musik populer makin memburuk; puisi hampir runtuh dan lenyap dari pandangan; drama, yang bergerak dari Absurd ke Kebisuan, sedang sekarat; dan novel dikalahkan oleh non-fiksi sebagai satu-satunya cara untuk menulis dengan serius.

Di masa yang letih dan lesu, tampaknya berbicara le-bih sedikit tentang seni tentu saja kurang (tidak cukup). Baudelaire wajib menuntut martabat seorang penyair dalam masyarakat yang tidak lagi memiliki martabat untuk dibagikan. Seabad lebih kemudian, betapa tak terelakkannya kenyataan dari kondisi itu dan betapa usangnya penghiburan atau stasiun seni “abadi”.

Adorno memulai bukunya sebagai berikut: “Hari ini tidak perlu dikatakan lagi bahwa tidak ada yang tidak perlu dikatakan mengenai seni, apalagi tanpa berpikir. Se-gala sesuatu mengenai seni telah menjadi masalah; kehidupan batinnya, hubungannya dengan masyarakat, bahkan haknya untuk eksis.” Tapi Teori Estetika (Aesthetic Theory) menegaskan seni, seperti karya terakhir Marcuse, bersaksi mengenai keputusasaan dan kesulitan menyerang ideologi budaya yang tertutup rapat. Dan meskipun “radikal” lainnya, seperti Habermas, menasihati bahwa keinginan untuk menghapus mediasi simbolis adalah tindakan irasional, itu makin menjelaskan bahwa ketika kita benar-benar bereksperimen dengan hati dan tangan kita, bidang seni itu terbukti menyedihkan. Dalam transfigurasi yang harus kita lakukan, yang simbolis akan ditinggalkan dan seni ditolak demi yang riil. Lakon, kreativitas, ekspresi diri, dan pengalaman otentik akan dimulai kembali pada saat itu.

 

 

Catatan:

Sihir simpatik, juga dikenal sebagai sihir imitatif, adalah jenis sihir berdasarkan imitasi atau korespondensi (hubungan antara bentuk dan isi). Sihir ini berasumsi bahwa seseorang atau sesuatu dapat dipengaruhi secara gaib melalui nama atau objek yang mewakilinya (berkaitan dengan sesuatu yang dimaksudkannya) –Ed.

Diambil dari Estetika Anarkis: Stirner, Seni, dan Anarki (Talas Press, 2022).

MANIFESTO SENI PROLETAR

Posted on 2022/06/01 - 2022/06/01 by anonasaname

Theo van Doesburg

April 1923

 

SENI yang mengacu pada kelas orang-orang tertentu (itu) tidak ada, dan jika pun ada, itu tidak penting bagi kehidupan.

Kepada mereka yang ingin menciptakan seni proletar, kami bertanya: “Apa itu seni proletar?” Apakah itu seni yang dibuat oleh kaum proletar sendiri? Atau seni yang hanya melayani proletariat? Atau seni untuk membangkitkan naluri proletar (revolusioner)? Seni yang dibuat oleh kaum proletar tidak akan ada, sebab ketika kaum proletar menciptakan seni ia bukan lagi seorang proletar, tapi seorang seniman. Seniman bukan proletar atau borjuis, dan apa yang diciptakannya itu bukan milik proletariat atau borjuasi, melainkan milik semua. Seni adalah fungsi intelektual manusia yang bertujuan membebaskan manusia dari kekacauan hidup (tragedi). Seni bebas dalam menggunakan sarananya, namun terikat pada hukumnya sendiri, dan hanya pada hukumnya sendiri, dan segera setelah karya tersebut menjadi sebuah karya seni, ia jauh lebih unggul daripada perbedaan kelas proletariat dan borjuasi. Namun, jika seni harus melayani secara eksklusif proletariat, terlepas dari fakta bahwa proletariat tertarik pada selera seni borjuis, seni ini akan dibatasi, dan khususnya dibatasi oleh seni borjuis. Seni semacam itu tidak akan universal, tidak akan tumbuh dari rasa ke-bangsaan global [Weltnationalitätsgefühl], melainkan dari pandangan individu, sosial, spasial, dan temporal yang terbatas. Maka, jika seni cenderung membangkitkan naluri proletar, hal itu pada dasarnya tetap menggunakan sarana yang sama dengan seni gerejawi atau nasionalis. Sebanal sebagaimana kedengarannya sendiri, pada dasarnya sama saja apakah seseorang melukis Tentara Merah dengan Trostky di depan atau Tentara Kekaisaran dengan Napoleon di depan. Sebab nilai gambar sebagai sebuah karya seni, tidak relevan dengan bangkitnya naluri proletar atau perasaan patriotik. Satu hal, sama seperti hal lainnya, dari sudut pandang seni, itu adalah penipuan.

Seni seharusnya hanya membangkitkan kekuatan kreatif dalam diri manusia dengan sumber dayanya sendiri, tujuannya adalah manusia yang dewasa, bukan proletar atau warga negara. Hanya bakat-bakat kecil yang dapat membuat sesuatu jadi seni proletar (itu adalah politik yang dilukiskan negara) karena kurangnya budaya, sebab mereka tidak mengabaikan kebesaran. Seniman, bagaimanapun, meninggalkan bidang khusus dari organisasi sosial.

Seni seperti apa yang kita inginkan bukanlah proletar atau borjuis, karena ia mengembangkan kekuatan yang cukup kuat untuk memengaruhi seluruh budaya, daripada dipengaruhi oleh kondisi sosial.

Proletariat adalah kondisi yang harus diatasi, borjuasi adalah kondisi yang (juga) harus diatasi. Tetapi saat kaum proletar meniru (kultur) Borjuis dengan (kultur) Proletar mereka, justru merekalah yang mendukung peradaban borjuasi yang korup ini, tanpa sadar; kerusakan akan seni dan kehilangan akan budaya.

Melalui cinta mereka yang konservatif terhadap bentuk ekspresi lama yang terangkat dan kebenciannya yang tidak dapat dipahami terhadap seni baru, mereka tetap menghidupkan apa yang ingin mereka lawan sesuai dengan program mereka: budaya borjuis. Demikianlah sentimentalisme borjuis dan romantisisme borjuis, terlepas dari segala upaya keras para seniman radikal untuk menghancurkannya, itu masih bertahan dan dipupuk. Komunisme adalah masalah borjuis seperti halnya sosialisme, yaitu kapitalisme dalam bentuk yang baru. Borjuasi memanfaatkan aparatus komunisme—sebuah penemuan borjuasi, bukan proletariat—hanya sebagai jalan untuk pembaruan terhadap kebudayaannya sendiri yang membusuk (Rusia). Alhasil, seniman proletar tidak berjuang untuk seni, tidak juga untuk kehidupan baru di masa depan, melainkan untuk borjuasi. Setiap karya seni proletar tak lain hanyalah poster bagi borjuasi.

Sebaliknya, yang sedang kita persiapkan adalah karya seni total [Gesamtkunstwerk], yang diangkat semua poster, baik itu dibuat untuk kampanye, Dada, atau kediktatoran Komunis.  

 

Catatan:

“Manifest Proletkunst” (Manifesto Seni Proletar), sebuah teks yang ditulis oleh seniman Belanda Theo van Doesburg, diterbitkan dalam majalah Kurt Schwitters Merz #2 pada April 1923 (Hannover, hal.24–25), yang ditandatangani oleh seniman-seniman avant-garde internasional terkemuka (Schwitters, Hans Arp, Tristan Tzara, dan Christof Spengemann).

Diambil dari Estetika Anarkis: Stirner, Seni, dan Anarki (Talas Press, 2022).

Recent Posts

  • KENAPA BERHARAP?
  • High Time for Anarchism in Mental Health
  • ANARKI DAN NIHILISME: KONSEKUENSI
  • CINTA YANG BEBAS, KEIBUAN YANG BEBAS
  • CINTA YANG OBSESIF

Recent Comments

No comments to show.

Archives

  • October 2022
  • September 2022
  • June 2022

Categories

  • Text
Proudly powered by WordPress | Theme: micro, developed by DevriX.